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自华人之光李安导演的《卧虎藏龙》获得“奥斯卡最佳外语片奖”,扬成海外的同时,这份荣耀及其附带的巨大影响,为中国电影界,从新树立了价值取向的标杆,运作成功的典范,也埋下隐患,在《英雄》的运作中终于由在国内影响力最大的“第五代导演”箭头人物张艺谋,按下了这枚定时炸弹的启动按钮:带有明显冲击奖项目的的国产“大片”随之风起云涌,瞬间成长为参天之树,然而虽看似枝叶繁茂,实则根基轻浮,本质正是作为一剧之本的剧本出现问题,一些知名导演甚至开始不会讲故事,这已经不仅仅是“冲奥”的硬伤了。 相似文献
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张梁 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1980,(3)
在一定的社会历史条件下,一些思想倾向、艺术见解相近的作家联合起来,组成文学团体,发表共同的宣言或主张,并依此从事创作活动,在文学发展史上产生过重大的影响,这样就逐渐形成为某种派别。我国新文学史上的“语丝派”,在一定意义上讲,就是这样的一个派别。但是,“文学团体不是豆荚,包含在里面的,始终都是豆。大约集成时本已各个不同,后来更有种种的变化。”这就是说,即使是同一派别的成员, 相似文献
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张梁 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1983,(1)
五四新文化运动中,在《新青年》上首倡人道主义文学、人的文学的是周作人. 一九一七年初,胡适和陈独秀在《新青年》上先后发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》,揭开了五四文学革命的序幕.他们提出的“八不主义”、“三大主义”,在批判封建文学上有着不可低估的历史作用.但是,如果把这作为新文学的指导思想和创作原则,则还远远不够.前者更多地是从文学革命的形式上着眼:后 相似文献
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