“神韵”的语言学阐释

中国历代的文学评论家都对“神韵”这一特殊现象予以较多的注意。在这些连篇累牍的论述中,我们可以看出他们的最基本观点,即“神韵”与“语言”呈对立状态,是一种“言外之物”,属于形而上的层次。本文拟对“神韵”现象作出考察,并从语言学角度进行解释。     

海纳百川 放眼中华——东方卫视总经理陈梁访谈录

1998年10月1日开播的上海卫视是全国最后一批上星的省级卫视。在去年7月由上海文广新闻传媒集团发展研究部与专业调研机构共同完成的一次关于百姓对集团旗下电视台品牌印象的调查中，上海的观众给了她一个有趣的比喻：她就像一位知性的女子，自身很完美，但与我无关。虽然上海卫视落地覆盖率不低，排在全国的前十位，但广告收入却排在后面，这与上海的经济发展水平很不相符。     

“在直播样式上要一步到位”——东方卫视总策划方宏进访谈录

访者:您的加盟对于东方卫视来说是一个亮点,对您来说,东方卫视最大的诱惑在什么地方? 方宏进:我觉得在央视工作的确是很好,央视做节目的规范性、节目的社会影响力、央视领导这么多年对我的重视和栽培,能有那么好的机会去做那么重要的节目,受到这种训练,这些对我来说都是很好的财富。我选择来东方卫视并不是说对央视有什么意见,而是说我自己有进一步的想法。假如我还在央视,有自己很稳定的栏目,出镜率也很高,可以有精力把节目做得更精致一些,但是想象的空间并不是很大。到东方卫视来,当然各方面的条件可能都不如央视,但是它提供的想象空间比较大。比如,我刚刚过来     

“我追求个性化播报”——东方卫视新闻主播袁鸣访谈录

访者:以前你一直是做文艺类节目的,给人的感觉是比较活泼的,但这次的《环球新闻站》应该说还是比较严肃的, 你在主持风格上是有一个很大转变的,在这个转变过程中, 比较关键的,或者说你自己付出努力最多的是在什么地方? 袁鸣:我觉得读书两年是最有帮助的,因为我读的就是这个专业,国际关系。为什么大家总觉得文艺节目主持人和新闻节目主持人完全是由两种材料造成?其实我觉得一个真正好的主持人,总是能够把自己身上的某种特质跟节目结合在一起,但结合得好与不好是另外一回事。好的主持人应该是有这种能力的。至于我自己,刚开始做谈话节目,然后做综艺,因为我年轻,当时从形象、状态各方面都比较合适;然后我再做像《飞越太平洋》这样的专题节目,1999年离开电视台     

用心去倾听——《千里风沙小站行》采访体会

没有到过新疆的茫茫戈壁,人们会充满诗意地憧憬“大漠孤烟直,长河落日圆”的雄浑意境。但“天上无鸟飞、地上不长草、风吹石头跑”的环境,却是浩瀚西域最残酷的风景长卷。风沙,是伴随兰新线最狞厉的语词。当大风刮起的时候,兰新线职工要在腰上拴一根绳子,才能出去抢险施工,接发     

天线自述：我的家族不简单

“天线”，提起我们的大名，看来谁都熟悉，是的，你们和我们天天见面。生活中随处都在打着交道。可是你们有兴趣更进一步了解我们这五花八门的大家族吗？     

中职语文教学呼唤大语文教育观

一、时代的发展呼唤中职语文教师树立大语文教育观如何培养更多合格的中等职业技术人才,这是每位中职语文教师应研究的课题。我认为树立大语文教育观是培养这类人才的有效途径之一,也应成为衡量当今中职语文教师素质高低的一个标准。也只有树立大语文教育观,才能真正将中职语     

经典与陪衬

伟大的时刻注定会成就永恒的经典,所有这样的经典都会定格在每一个人的心里,而被铭记的除了那些创造伟大的人,还有那些沦为伟大陪衬的角色。没有人喜欢成为伟大时刻的配角,因为和那些带着掌声、鲜花和赞誉的人相比,他们只得到了嘲笑和蔑视,以这样的方式被别人铭记不得不说是一种讽刺和悲哀。这对有些人是不公平的,毕竟他们本身没有错。他们也有他们的无可奈何,没有人喜欢做陪衬,没有人喜欢被人蔑视被人嘲笑。但有些人确实是咎由自取的,如果当年不是威尔金斯叫嚣能防住乔丹,乔丹也不会屡屡和他相遇便将其打爆。一个伟大的经典除了有不可复制的偶然性之外,还有不可避免的必然性,每个经典都有它的独特性,或者是因为恩怨,或者是巧合,或者是一个故事,或者它本身就是一个经典。我们应该正视这些面孔,他们虽然成为了历史的注脚,但也正因为他们使一个个经典变得完整,使一段段传奇得以传颂。拉塞尔     

憨夫醋妻

~~憨夫醋妻@方少华~~