《史记》的传播艺术

《史记》是我国史学史和文学史上的一座丰碑，虽被当时执政者谓为“谤书”，但它的传播对后世造成巨大影响，从而作为正史的开端和古文的楷模为史学家和文学家所称颂。就文学而言，唐宋散文，宋元戏剧，明清小说的丰硕成果中无不折射出《史记》艺术的光辉；就史学而言，宋代郑樵在《通志》中赞之：“百代以下，史官不能易其法，学者不能舍其书。”《史记》的成功来自于自身内容和艺术的完美，但同时也是成功传播的结果。《史记·自序》中司马迁称世代为史官。尽管如此，司马家族尚无一人成就一家之言。因此，其父司马谈临终遗训道：“（迁）…     

同质化竞争:风险与理性

随着报业竞争日益激烈 ,报业市场出现不同程度的同质化竞争趋势。同质化的表现及成因报业同质化现象表现在两个层次。其一是内容层次 ,典型特点是千报一面。其二是报业运营层次 ,表现为各报策划手法相似、营销运作雷同 ,缺少独树一帜的报业盈利模式。第一层次的表现是最为显著的。体育、娱乐、财经、ＩＴ等热点报道 ,“你有我有全都有”。曾经有人把某个城市的几份报纸盖住报头让大家辨认 ,结果几乎无人能从内容上找出它们之间的区别。并且 ,报道策划方式、新闻文风、版面编排样式等等 ,凡是曾让人耳目一新的东西 ,都很快被淹没在跟进者掀起…     

传媒改版:模式与选择

传媒改版的模式传媒改版的目标是对传媒产品功能的优化 ,或者说是对传媒产品内容、形式等要素资源的重新组合 ,以提升其市场竞争能力。它是传媒创新的外在集中表现。根据创新度的不同 ,传媒改版可以分为３种模式 :率先创新模式、模仿创新模式、模仿模式。１．率先创新模式率先创新模式是指一个传媒率先于其他传媒将一种传播形式、节目内容或版面编排形式应用于传媒产品的市场活动。率先创新者一般是行业的领先者或市场的挑战者。如中央电视台作为中国电视产业的领头羊 ,在改版中率先推出综艺类节目《综艺大观》、新闻评论性栏目《焦点访谈》…     

传媒形象在传媒市场运作中的价值

传媒形象是培养传媒核心 竞争力的重要方面 随着我国传媒市场竞争越来越激烈,媒体的生存与市场竞争紧密相联。同质媒体竞争、跨媒体竞争、加入WTO后可能遭遇的跨国界竞争,把媒体推上市场运作的主体位     

竞技、对抗与化解：社交媒体风险事件沟通机制研究

在充满不确定性的风险社会中,社交媒体作为公众重要的信息来源,是传播风险信息和影响公众对风险事件感知的重要渠道,成为我国高速转型期社会风险聚集的关键空间,尤其是社交机器人等技术广泛应用到新闻信息生产和扩散环节后,社交网络舆论空间越发复杂。通过以“风险竞技场”为理论框架,结合社交媒体“人机共存”的生态特征,探讨风险传播过程中普通大众、官方媒体、自媒体、相关机构、政府部门在风险话语争夺和风险情景建构中如何进行社会资源动员影响决策结果。基于“人机”多元传播主体、“块茎式”叙事形态、“洞穴式”情绪共振、封闭反馈机制四个环节提出社交媒体风险沟通的负面机理。政府部门应该从争取公众信任、构建多维沟通渠道、多元协同共商、提升数据治理能力等维度出发完善社交媒体中的风险沟通机制,降低社会运行的交易成本,共创融洽稳定的风险沟通场域。     

可供性框架下县级融媒体中心建设效果评估体系创新

作为我国媒体融合工程有机组成部分的县级融媒体中心建设,已从“谋篇布局”的初始发展阶段,进入“检验成效”的深度发展阶段,“建强用好”成为检验建设效果的评估标准。其中,“建强”是人员、设备和资产等硬实力的打造,“用好”则涉及更为复杂的运行过程追踪和效果评估与优化。目前,县级融媒体中心的建设效果评估标准普遍存在“技术至上”的倾向。对此,本文提出应聚焦用户与融媒体中心的互动关系,从“可供性”的认识论出发对县级融媒体中心建设评估的理念进行修正,并提出了“物质-感知-关系-想象”的县级融媒体中心可供性分类框架,主张通过用户的分群体调研来探索县级融媒体中心的可供性动态清单,进而完成融媒体中心纵向和横向两个维度的评估,以“可供性”为准绳“用好”县级融媒体中心。     

当前媒体引导休闲文化的批判研究

本文从休闲文化异化为符号文化、休闲文化异化为时尚文化以及休闲的实质是强制性的三个方面,对消费社会背景下当前媒体引导的休闲文化进行批判研究,指出在消费文化和媒体的合谋下,消费成为决定休闲最重要的因素,同时这种消费也是被操纵和控制的,这是非常可悲的。     

境外媒体在华投资电视产业的空间结构与操作路线分析

中国经济的快速增长与由此带来的竞争程度的不断提高,致使大量的资金由生产环节流向市场营销和宣传环节,传媒业成为吸纳这一资金流量的主流产业,一度被称为是中国的最后一个暴利行业,其中电视业作为市场化空间和利润空间遥遥领先的一个领域,更是深得资本的青睐,尤其是凤凰卫视的率先成功更进一步催化了境外媒体对华投资的热情。本文以复旦大学信息与传播研究中心近期操作的一个项目为例,来探讨境外媒体在华投资电视产业的可能性空间与基本操作路线,希望能够对国内外的同类操作有一些启示。     

权益分割的技巧与市场延展的边界——电视剧产制模式与国际竞争力关系的比较研究

电视剧是当前电视节目市场的重要组成部分,也是电视频道收视率的重要支撑。对于电视剧国际贸易中竞争优势形成原因的研究多以美国为范例,认为国内市场规模与文化贴现的程度是决定国际竞争力的核心因素所在。但这一结论无法解释韩国、中国的电视剧在国际市场的表现差异。作为对上述研究的修正,本文认为,在电视剧产业制度安排中,电视剧生产者的权益安排是电视剧国际竞争力的动力结构核心所在,不同的产制模式形成不同的动力结构,进而决定电视剧国际竞争力的大小。目前,国际电视剧的产制模式大致可以分为美国模式、英国模式和韩国模式,其中美国、英国模式为强调制播分离,而韩国模式强调制播合一。三种模式分别使用不同的权益分割技巧来分配市场收益和风险,为电视剧参与国际竞争提供了不同的动力结构和国际市场扩张能力。对照上述三种模式的形成与演变,文章最后探讨了我国电视剧国际市场拓展乏力的病因,认为,国有垄断性播出平台和民营主导的竞争性制作平台间的收益分配失衡是制约我国电视剧实现海外扩张战略的主要原因。     

创新与模仿的博弈：《东方早报》入市策略分析

2003年7月7日,《东方早报》创刊,开启了上海报业的厚报时代。作为新闻操作层面而言,敢为天下先历来为业内人士所器重和褒奖。但是,从传媒产品创新的层面来看,创新却意味着巨大的、不可知的风险。从这个意义上来说,模仿和创新仅仅是传媒在产品市场中创造利润的两种不同的策略,其地位相当,不存在厚此薄彼的问题,关键是要看哪一种策略更能够适应传媒成长的需求。同时,创新之所以常常被人们赞赏,也说明了创新要比模仿需要更高的实施门槛,面临更多、更为复杂的市场与非市场的风险。从总体上来看,除《新民晚