在实践"三个代表"中诠释、升华责任

抗击非典的斗争取得了阶段性的重大胜利。回过头来看,非典是什么?我们说,非典是一段严峻的日子,轰轰烈烈刻骨铭心;非典是一首悲壮的曲子,催人泪下荡气回肠;非典是一面明亮的镜子,发人深思催人警醒;非典是一条有力的鞭子,促进工作洗涤思想;非典是一颗希望的种子,凝聚精神收获果实。在与社会各界携手并肩共抗非典的两个多月里,我感受最深和思考最多的是两个字:责任。     

“自”媒体与网络社区营销的商业价值

与web1.0条件下专业媒体机构主导的网络信息传播生态不同,博客(blog)、RSS、维基(wik-i)等Web2.0技术将信息传播主动权还给了普通大众,为个体提供了信息生产、积累、共享、传播的独立空间,形成个人信息管理的自媒体(We Medi-a)。无数个体可以相对自由地将自我信息面向多人发布,真正实现了以受众为中心。“每个人都有一个自己的瓶,里面有自己的溶液,每个溶液有自己的味道”,千橡互动销售部全国营销中心总监田晨用非常形象的语言概括了Web2.0时代出现的各种技术性词汇的要义。一旦用户成为“自媒体”就会在网络服务中留下各种痕迹,这些“痕…     

加强优良传统教育 培养高素质军事人才

军队优良传统 ,是我军克敌制胜的法宝 ,在过去战争年代曾经发挥了重大作用 ,在新时期仍然是增强部队凝聚力、战斗力的保证 ,也是军队院校培养合格人才的得天独厚的条件。新形势下 ,加强和改进军队传统教育 ,对于坚定学员政治信念、培养学员高尚品德、激励学员献身精神、引导学员行为实践具有十分重要的意义     

传媒五大变局与报业六大突破——略论“拐点”期的报业转型与创新

受新兴媒体冲击和其它一些因素影响,传媒格局正在发生日益深刻的变化。传媒的五大变局传播模式多元化除传统的报纸、杂志、广播、电视外,据不完全统     

“数字报业”——颠覆中的报业创新

现在报业面临来自多方面的挑战,我们把同质媒体、广电媒体、域外媒体的挑战分别称之为"争夺式"、"挤压式"、"渗透式"的挑战,而把新媒体的挑战称之为"颠覆式"的挑战,这不仅表现在新媒体对传统媒体受众和市场份额的蚕食、鲸吞,更重要的是它带来了完全不同于以往的传播理念和运作方式,甚至完全改写了传媒业的游戏规则、发展格局与生态环境:     

数字电视整体转换的困局与求解

根据《广播影视科技“十五”计划和2010年远景规划》，到2005年，我国有线数字电视用户将超过3000万户，2010年全面实现数字化广播电视，2015年停止模拟广播电视的播出。而现实的状况是，截止到2006年上半年，国内数字电视用户仅656．3万户，距离既定目标相差甚远；北京市的有线数字电视用户不到2万户，广东省最高也只有150多万，很多百万人口的省会城市，数字电视用户数尚不及1万。广电总局曾经以取消试点资格和优惠政策来敦促各地的广电部门积极推进整体转换，但是实际效果仍不理想。     

电视节目改版的三个关键点

随着电视媒体竞争日趋激烈和新媒体生态环境的急剧改变,受众的媒体接触习惯和需求重点的变化令电视人难以琢磨,导致栏目平均生命周期缩短,改版成为电视栏目的常态。但是,近年来,节目改版在观众定位、收视点设计和节目编排方面出现了不容忽视的误区,部分栏目改版效果并不明显,难以吸引观众的注意力,有些栏目甚至开办尚未满一年便不得不进行新一轮的改版,陷入改版的恶性循环。     

奥美地亚:打造传媒业的沃尔玛

北京奥美地亚广告有限公司正在致力于打造中国唯一专门针对县市级城市及农村的电视广告网,目前已经营造了一个覆盖范围达10个省500多家电视台,拥有近4亿收视人群的电视广告平台,成为企业攻占县市级市场的便利通道.     

浅谈中国画的空白美

一、中国画为什么会有空白中国画讲究审美联想和审美想象,不把所有的物体都画上去,不把想说的话全说出来,要给画面留有空白,要给观众留有审美联想的余地,以使“虚实相生,无画处皆成妙境”。有此“妙境”方能“通幅皆灵”。画中之白,自有其景在;领悟此景,又会丰富...