后现代主义与中国文学

后现代主义和其它任何理论文化现象，都是当今人类生活的一种存在，也是我们深入了解和认识世界的一个窗口。把研究后现代主义划为“禁区”，或者低估或者否定研究它的文化意义，本身就是一种偏狭和封闭的态度。在改革开放的年代，发达国家的文化思潮的涌入是不可避免的，中国文化的世界性、国际化的色彩也会越来越浓。后现代主义进入中国，日后必定会成为中国文化的一部分。今天，我们正在创造一种新的传统，这一传统的最大特色是向世界开放，和世界其它的文化紧密联系。     

中西文学交流中的“理论距离”──从朱光潜与克罗齐的关系谈起

在２０世纪中西文艺理论交流中,如何处理中西文论之间的关系,始终是一个人们关注的问题,而不同的文化环境和时代气候更会影响理论家的选择。在这个过程中,“理论距离”是我们理解和评价这种复杂关系的一个视角。本文就试图从朱光潜与克罗齐的关系中来探讨这一问题。     

关于上海文学的当下处境——从陈伯海、袁进主编的《上海近代文学吏》谈起

文学本来是不宜以地域性来进行分析的。优秀作家的诞生并非取决于和某一特殊的地域的直接联系,尤其是今天的世界,文化的快速流动和交流,已经打破地域文化界线,使个性的充分发挥有了更多的超越本地文化氛围的可能性。然而近来对文学的研究,对地域性文学现象的探索和探讨不仅没有减少,反而多了起来。这一方面是由于中国文化的整体状况在发生转型和变化,过去“大一统”的文化结构面临着被解构的局面;另一方面则是文化发展不     

《艺术形式不仅仅是形式》代跋

＂新时期＂作为一种颇有认同感的历史定位,在文化及其文学研究中已经颇多成果,而且日益受到关注。而在我看来,所谓新时期,犹同新文学运动一样,可能仅有10年左右的时间,即在1976到1989年之间;但是,在这里,我却把它延伸到了20世纪末,主要是由于个人记忆的缘故。因为就我来说,时代前行了,我却依然活在1980年代,纠结于新时期文学与批评的种种矛盾冲突中。