贝冢之谜

在海滨地带经常可以发现贝冢。所谓贝冢就是埋着大量贝壳的地方。贝冢挖开后,不仅能发掘出大量贝壳,还能发现各种动物的骨头、鱼骨、陶器、石器以及用兽骨制作的工具,还可能有古人所使用的各种各样的物品,所以仔细研究贝冢的情况,就能清楚地了解远古时代人类是怎样生活的。     

比才与歌剧《卡门》

1875年法国作曲家乔治·比才的歌剧《卡门》首演于巴黎歌剧院，演出后舆论界褒贬不一，而一向热衷于风流激情的上流社会的观众却接受不了《卡门》的风骚撩人，放荡不羁，大肆抨击《卡门》的内容是道德败坏的，音乐是乱七八糟的。从此，在巴黎剧院的剧目中《卡门》消失了长达8年之久，只有一些有识之士如著名哲学家尼采，作曲家柴科夫斯基等对《卡门》大加赞赏，     

赌牌之祸——纪念俄国作曲家阿里亚比耶夫诞生220周年

一生创作了将近500首乐曲，其体裁之广泛令人惊叹，有抒情的浪漫曲、奔放的吉卜赛歌曲、爱国的战歌、重唱曲、合唱曲、芭蕾舞剧、歌剧和戏剧音乐等等。他的浪漫曲《夜友莺》以其迷人的旋律倾倒了世界各国无数听众。意大利歌剧大师罗西尼在自己的歌剧《镶维利亚的理发师》第三幕中的配乐就是采用《夜莺》的乐曲。这位作曲家就是亚历山大·亚历山大洛维奇·阿里亚比耶夫。[第一段]     

巴拉基列夫与"强力集团"——纪念巴拉基列夫诞辰170周年

19世纪中叶，俄罗斯乐坛出现了一个5人创作小组，他们致力于俄罗斯民族音乐的开拓与宏扬，主张以现实主义的手法、遵循民族性和人民性的原则从事音乐创作，为俄罗斯民族音乐的发展立下了不朽功绩。这个小组的领袖是米里·阿列克谢耶维奇 ·巴拉基列夫。[第一段]     

马克·夏加尔的故乡情结

许多国家有规模的博物馆都以藏有马克·夏加尔的画作而自豪。他的彩色玻璃镶嵌画装饰着联合国大厦、法国兰斯大教堂,他的缪斯、人头马、跳舞的女人在巴黎歌剧院天花板上翩翩起舞,纽约大都会歌剧院的墙壁由于其壁画《音乐之源》而成了珍贵的艺术物。这位蜚声世界画坛的艺术家在相关献里被归属为法国画家或俄罗斯画家,而其作品之声誉却远远越出了法俄国界,广为世人称道。夏加尔究竟是法国画家,还是俄罗斯画家,其风格怪异的作品表述了什么内涵而广受欢迎？值此画家诞生120周年之际,笔根据俄罗斯艺术理论家亚历山大·卡缅斯基的章《永不忘却……》和有关资料编写成下,读从中或能作出恰当的结论。[编按]     

俄罗斯赠予美洲大陆的礼物

将图像传送至远方的技术并非通常认为的是战后的发明.电视的萌芽可追溯到19世纪末.当时,包括俄罗斯在内的不少国家都进行了实验.     

《安娜·卡列尼娜》130年的沧桑

列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》完稿于1877年,而最早是在1875年1月就开始发表于《俄罗斯公报》上。小说刚一发表就引发了热烈的争论。当时任宫廷女官的托尔斯泰的堂姑母亚历山德拉·安得烈叶夫娜·托尔斯泰娅关于读者的反应曾写道“:《安娜·卡列尼娜》的每个篇章都轰动了     

“强力集团”代言人工程兵将军——恺撒·居伊

在一些音乐著作中，在介绍俄国19世纪60年代对俄国民族音乐的发展有深远影响的“新俄罗斯乐派”——“强力集团”时，往往提到一位库宜，也译顾宜或桂宜的“集团”成员，这都出自我国台湾省译者之笔，译法各有千秋，并非错译。但我们大陆的读者甚至音乐爱好者见到此“三宜”，一定会如堕五里雾中，不知所指何人。笔者现在要介绍的就是此“三宜”在大陆已约定俗成、读者较熟悉的译名“居伊”的俄罗斯作曲家。     

陀思妥耶夫斯基与托尔斯泰在家庭中

不论是菲多尔·陀思妥耶夫斯基或是列夫·托尔斯泰,都不需要什么专门介绍。他们的名字、他们对文学所持的独特见解,甚至于他们待人接物的准则和处世态度,即使是这些经典作家学生时代的那些不友好的同学也是知道得一清二楚的。那么两位作家在家中、在家庭里的情况以及与孩子们的关系究竟是什么样的呢?本文要回答的就是这个问题。这篇文章的作者是莫斯科文学家伊戈尔·沃尔金。权威的学者们认为,沃尔金所写的情况令人信服地使我们看到作家的内心世界和整个面目。《旅伴》月刊将沃尔金的新作《陀思妥耶夫斯基在世的最后一年》中的一章重刊如下。     

屠格涅夫和他的《猎人笔记》

上个世纪的四十年代,俄国沙皇尼古拉一世的统治日益反动残酷,人民处于水深火热的境地,因而各种形式的抗议此起彼伏,方兴未艾。仅从一八四五年至一八四九年短短的五年间,俄国各地先后就发生了一百七十二次起义和暴动。这是农民在觉醒、农奴制度处于崩溃的前夜。