怎样写《礼器碑》（十）

提画,即挑画,是由左下向右上挑起的笔画。
　　（一）书写步骤
　　如图16-1所示,提画的写法可分解为三个步骤：
　　1．向左下方逆入,入笔要轻。
　　2．转锋向右上方行笔,渐行渐提。     

史晨碑书写技法解析（六）

四、中锋和侧锋 中锋和侧锋，是用笔中特别重要和历来深受人们重视的内容。但是，对这个问题的认识却分歧很大。为此，廓清这个问题上的模糊认识或耆错误认识，是十分必要的。     

师汉堂主点隶书

改弦更张除陈布新 赵小平先生的隶书,用笔娴熟,行笔老练,在隶书上有相当功力.结体方正,结实而不呆滞.字距疏,行距密,疏密合度.通融能力强,通篇完美. 此作最大的优点,是写得比较成熟.但由于是用楷书的笔法写隶书,所以与高格调的隶书相比不很合拍.其一,隶书是横向取势,应横重竖轻,扩张横势,而不是像楷书那样横轻竖重,张扬竖势;其二,隶书博大精深,用笔丰富,此作在笔画上形成定式,陷入程式化,是对艺术性的极大伤害. 欲求更上一层楼,要敢于决裂,从优秀的汉碑作品中问径得法.     

两汉名碑注译——武氏石阙铭

正【概述】《武氏石阙铭》,建于东汉建和元年(147年)三月初四日,系东汉武氏武家林双阙之铭,立于山东省嘉祥县东南三十里紫云山武梁祠石室前。双阙东西相对,东阙有画像,左侧有六朝人书"武家林"三字;西阙背面刻有此铭。《武氏石阙铭》刻字部分高73厘米,宽33厘米。隶书8行,行12字,末行9字,共计93字。此阙系武始公、绥宗、景兴、开明兄弟四人为其父所立。铭文记叙了建阙及造石狮雇用工匠的名字     

步入中国历史幽深的殿堂

在许多青年朋友的心目中,历史特别是中国历史是一门沉闷无趣的学科,学习历史,似乎就是整天埋在故纸堆里,与年代、事件、人物以及生产力、生产关系、阶级斗争等等抽象而古老的东西打交道,既枯燥乏味,又没有什么现实作用。因此,除非不得已,一般是不会主动报考历史系特别是中国历史专业的。应当说,这样的认识是有一定道理的。我们在中学里所学习的历     

运动员肌肉的时值

时值測量法在生理学上和临床診断上已經广泛地应用。根据时值的大小在一定程度上可以判断組織的灵活性。通常組織的灵活性愈高,它的时值就愈短。有关时值問題的研究:早在1910年法国科学家拉披克(Lapicque)就提出了时值的概念及其研究方法,并在这方面进行了无数研究,提出了組織在兴奋时刺激强度与作用时間的相互关系的規律性。1892年俄国生理家維金斯基(?)提出了关于組織机能灵活性的概念。鳥赫托姆斯基(?)认为組織的时值愈短,     

师汉堂主点隶书

深入靠帖破壳求进 何昌有先生的隶书,运笔沉稳,藏头护尾,线条圆匀,无圭角,得益于《曹全碑》.结体方正,立字端庄,章法疏朗明净. 以下三点建议,还望留意. 一、继续临帖靠帖,防止浅尝辄止,克服程式化,突破自己营造的模式,要字中有帖. 二、强化横势,收敛竖势,使立字左分右展,形成横向张力. 三、"春、天、人"等字的捺画蜷缩,不伸展,与《曹全碑》一对照,其意自明.     

师汉堂主点隶书

靠汉碑 求突破 秦清华的隶书,行笔沉稳,藏锋逆入,回锋收笔,无圭角虚尖,笔画平和.横平竖直,结体平正.字疏行密,布白整齐. 此作问题较多,这里只提四条. 一、笔画拘谨,不舒展,不奔放,缺少帖意.应通过临写(或只读不临)《曹全碑》加以领略. 二、笔力绵软,撑挺乏力.