京沪高铁揽胜图

庚寅岁夏,凤凰岭美术馆组成京沪高速铁路中国画长卷创作团,深入正在建设中的铁路沿线采风、写生,历京、津、冀、鲁、苏、皖、沪四省三市,行千三百公里,自燕山长城,过津门海河,越冀鲁平原,望泰岳雄姿,跨黄河淮河,于大胜关一桥飞架南北,横绝长江天堑,驶入江南鱼米之乡,     

白话赵卫

赵卫在其一篇日记中记述其某年冬与画友雪后访太行的经历:"那不过是一座山,很陡,像一座巨大的墙。在它的怀抱里,有村民走出的无数小路,断断续续地都通向     

李可染的墨戏

正1979年夏天,李可染从箱底拾出几张早期山水,在其中一张上他题了这么几句话:"是时钻研传统,游心疏简澹雅,尚能得见前人规范,与今日所作迥异,判若两人。"在另一幅题为《松下观瀑图》的作品上,他又有一段长跋记述一生山水画创作的经历,其中有这么几句:"当时潜心传统,虽用笔恣肆,但处处未落前人窠臼。"翻检李可染20世纪40年代的作品,无论山     

李可染的“三光政策”和“一穷二白”

日本鬼子扫荡抗日根据地,采取＂烧光、抢光、杀光＂的＂三光＂政策。毛泽东形容旧中国是＂一穷二白＂。我借过来这两个词,说明李可染山水画几个最显著的特点。     

李宝林 大写者

李宝林写过一篇文章《远山的呼唤》,他在文章中说:“山水蕴藏着人对大自然的深厚、宽广甚至悲怆的情怀。而我要追寻的,则是那几千年屹立不动的大山所展现的无与伦比的永恒与博大、无可名状的沉默与悲壮。我高兴自己终于悟到所要做的。”怀着敬畏的心情,李宝林攀登大山,一座座高峰,一道道大川,从南到北,海拔越来越高,境界越来越大,精神越来越纯粹。我与他相交多年,清楚地看到他每征服一座大山的同时,也完成了一次自我的超越。他最近几年天天都在     

苍茫天地 巍巍重山——纪念李可染100周年诞辰

李可染(1907～1989),中国画一代宗师,20世纪最具影响力的艺术大师之一,杰出的艺术教育家,生前曾任中央美术学院教授,中国画研究院院长,中国美术家协会副主席,全国文联委员,第五、第六、第七届全国政协委员。     

李可染画牛（二）

《暮韵图》71.5cm×46.2cm 1965年 这是一幅夏牧图。炎热的夏日,连牛都热困了,趴在林阴下休息。牧童在树上吹短笛,悠然自乐。听众只有一个,就是正在睡觉的水牛。它似睡非睡,两只支撑着的耳朵说明它在欣赏牧笛。     

快意还乡:何海霞的庙堂山水之路

何海霞,1908年9月8日出生,1998年去世,画了近80年的画,差不多同20世纪相始终。这是一个山水画巨匠辈出的世纪,在这个世纪的山水画大家中,我们如何定位何海霞？     

李可染画室的斋名堂号

正可染先生一生中用过六个斋号,分别是有君堂、十师斋、师牛堂、识缺斋、天海楼、墨天阁。其中有君堂、师牛堂、识缺斋、天海楼见有钤印,十师斋与墨天阁不见钤印。有君堂、师牛堂、识缺斋、天海楼有堂匾。有君堂有君堂斋号起用最早,延续时间最长。从现存作品中最早见1943年所作《执扇仕女》钤"有君堂"朱文印,1945年《放鹤亭》钤"有君堂"白文印(图2),1947年《醉翁图》钤"有君堂"朱文印,1948年《午困图》钤"有君堂"白文印,1954年《无锡惠山天下第二泉》钤"有君堂"朱文印,1959年春《漓江洲尾峰》钤阳文     

李可染的铅笔写生

正记得当年有人批评徐悲鸿是用西方素描画中国画时,可染先生却对他的学生说:"对于中国山水画,素描不是多了,而是远远不够。"李可染革新中国山水画,其入门途径,就是用西方素描来收拾传统山水画的散、乱、松、碎,把块面和调子引入山水画,借以加强山水画的整体感,以最终达到水墨山水画上墙之后能与油画抗衡的视觉效果。因此,可染先生外出写生时,以西方素描方法,用铅笔画了许多山、石、树木、舟船、瀑布、水口等等自然景物的速