杂文的概念

从这期起,本刊新辟“杂文写作讲座”专栏。杂文是报刊常用的一种文体,读者面广,社会作用大,新闻记者和通讯员应当学会杂文的写作技巧,掌握杂文的有关知识。徐乘同志是中国人民解放军南京政治学院教官,主讲杂文写作和新闻编辑学。从六十年代起,徐乘同志便在《解放军报》、《人民日报》等报刊发表杂文,受到读者的喜爱,《杂文报》今年4月21日曾发表专文介绍他的情况。     

赵佶的艺术追求

宋徽宗赵佶是个亡国之君,但对绘画艺术确有研究。他画的《芙蓉锦鸡图》,成了我国绘画艺术的珍品。作为画家,他至少有三点值得称赞。他有细致的观察力。有一天,他见孔雀升墩啄食树上垂下的果子,命画师当场写生。他阅完众画师交上来的一幅幅写生画,当场指出:“你们全画错了。孔雀升墩,先抬左腿,怎么会先抬右腿呢?”众画师不信,细细观察,果如所言。戴嵩所画斗牛,掉尾而斗;黄筌所绘飞鸟,颈     

杂文中的感情

杂文要勾勒形象,在这一点上类似小说;但它又要饱含感情,有些象诗歌。好的杂文,应该感情充沛,喜笑怒骂,皆成文章,不只是以文采,更重要的是以强烈的感情去拨动读者的心弦。鲁迅写杂文,多是“由于个人的感触”,把“所遇到的,所想到的,所要说的”,用笔写了下来,就如悲喜时节的歌哭一般,借此释愤抒情。他“敢说,敢笑,敢哭,敢怒,敢骂,敢打”,时代生活的音响和个人的心灵的呼     

杂文的展开

元朝人乔梦符对文章布局作过一个形象的比喻,叫做:“凤头、猪肚、豹尾”。所谓猪肚,当然不是说里面装的尽是粗糠烂菜,而是说文章展开部分要滚瓜溜圆,饱满充实。展开部分内容丰富,字数最多,占居主要篇幅;如何妥善组织和安排这一部分的材料,使之首尾圆合,极为重要。由于展开以后的内容不尽相同,难以一篇一篇作具体介绍,只能从论证结构方面列举一些常见的形式。层次与段落,同我们所要探讨的论证结构有着密切关系;在谈论结构以前,必须首先弄清什么叫层次     

打油诗中有清香

打油诗的开创者该是唐朝儒生张打油。不少文人雅士认为他的诗歌油腻滑透,俚俗不堪。其实,张打油的“打油诗”,有些堪称珍品,即以他的成名作《咏雪》而言,我以为完全有资格选入《唐诗三百首》。有一年冬天,大雪飞舞,远山近水,全成了银装素裹的世界。瑞雪兆丰年,村民心里高兴,请张打油写首诗歌。张打油即景抒情,顺口吟咏:“江山一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。”这首咏雪诗,看似平常不寻常。它全篇写雪,却没有用一个     

新闻文体的特点

作文之法,本同末异,既有共同规律,不同文体又有不同特点,如果本同末也同,非得乱成一锅粥不可。古时候,衙门中一书吏叫儿子写一首海棠诗,儿子脱口而出:“庭前一株海棠花,缘何至今不发芽?着尔东风齐助力,火速明朝便开花。”作儿子的文思倒是敏捷,作老子的听后却是啼笑皆非。原来这书吏平日常叫儿子课习公文写作,儿子学得十分卖力,不但熟谙公文格式,而且满脑子是“着尔”、“火速”一类套话,如今叫他写诗,便很自然地套用了公文中的命令式的词语。诗歌在写法上与公文有何区别呢?有人说:“诗主言情,文主言道;诗一言道,则落腐烂。”说得明白,如果诗中全是命令式的套话,只熊与落入泥土的海棠花一起“腐烂”。再以小说与史传为例,它们的写法也不尽相同。夏佑曾《小说原理》一文谈及《水浒》中武大郎形象塑造成     

“宣传”与“军事”挂钩连用始于何时?

“宣传”、“军事”,形影相随,古今中外,概莫能外。有军事乃至战事,必有与军事相配合、为军事服务之宣传。成汤伐桀,留下《汤誓》,历数“有夏多罪”,“天命殛之”。武王伐纣,鼓励将士“如虎如,如熊如罴”,无畏无惧,勇往直前。中国古代兵书总结军事实践的经验,十分重视宣传对于夺取战争胜利的巨大作用。孙武指出：“三军可夺气,将军可夺心”,“不战而屈人之兵,善之善者也。”孙膑强调战时各个阶段都应抓好宣传工作。集合民众、编组军队之时,务必激发士气;连续行军、赶往火线之时,务必整顿部队,增强士气;兵临边境、接近…     

默写的好处

唐玄宗命吴道子和李思训去嘉陵江写生。李归来后参照勾勒的草图,精雕细刻,用了几个月的时间,终于描绘出一幅《嘉陵景色》。吴回朝时囊中空空,一无所获。玄宗很不高兴,以为他白跑了一趟。吴胸有成竹,对玄宗:“陛下宽心,嘉陵江沿岸一草一木,一山一石,臣早已默写心中。”说罢,他当场举笔勾勒草图,着墨上色,不到一天工夫,就绘出一幅     

李夫人慧眼话优劣

人称李白“谪仙人”,其实他在安陆的那位夫人,有些地方比“谪仙人”还要“仙”,说不定李白还从她的身上得到过一点“仙气”哩! 有一天,李白写完古乐府《长相思》,非常得意,请夫人品评品评,想博得几声赞扬。不料夫人兜头浇下一盆冷水:“结尾‘不信妾肠断,归来看取明镜前’两句,写得叫人摸不着头脑,实在不敢恭维。”李     

盘马弯弓惜不发

盘马弯弓惜不发，顿挫蓄势浪滔滔。“顿”，停顿；“挫”，悬搁；作者行文到紧要关节，突然收束，欲语不语，在未曾了结之处暂且了结，故意不说，必能收到奇效。写文章离不开跌宕顿挫。清人方东树在《昭昧詹言》中明白指出：“诗文无顿挫，只是说白话，无复行文之妙。顿挫者，横断不即下，欲说又不直说，所谓‘盘马弯弓惜不发’。若一直滚去，如骏马下坡，无控纵之妙，成何文法？”这段话，既解释了什么叫顿挫，又指出了顿挫会给行文带来妙处。顿挫的笔法，到底给文章带来了哪些妙处？文章有顿挫，文势必然畅达，波澜壮阔。顿挫必舌势，好似…