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袁庆丰 《浙江传媒学院学报》2014,(5):57-60
在传统社会中,异性在公众场合获取他所中意对象的性信息非常之少,相应的信息传达也相对困难,因此就不得不增加叙述篇幅,进而导致节奏缓慢。换言之,《银汉双星》1中拖沓的情节发展、非常缓慢地释放性信息的节奏,只适合于传统社会和相对稳定的社会现实环境,更与传统社会和传统审美趣味合拍。从上世纪20年代中后期开始,旧市民电影积极尝试将新观念和新意识带入到电影制作当中,电影语言在逐渐成熟,它从原来纯粹的旧文艺或者旧文学的电子影像版开始向发展出自己的表现风格和话语系统努力。这个逐渐建立、完善的过程贯穿整个20年代并在30年代初期达到高潮。从这个意义上说,旧市民电影不仅是先后出现于1932年的左翼电影和1933年新市民电影的孕育母体,而且还是30年代中国电影走向高峰进而与世界文艺同步接轨的一个积累期和准备期。 相似文献
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袁庆丰 《锦州师范学院学报(哲学社会科学版)》2007,29(6):49-57
对新中国电影生产有重要指导意义的东北电影制片厂在1950年拍摄的《白毛女》，其政治指导思想和艺术创作模式上诸多成熟性和示范性、它自身具有的时代朴素性以及人物形象几十年间产生的巨大影响力，是讨论和剖析1949以后大陆电影文化和作品生成基础的一个特殊的观照角度，存在很大的解读价值和思考空间。 相似文献
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袁庆丰 《浙江传媒学院学报》2010,17(6):61-66
《十字街头》与1937年所有的新市民电影一样,既有左翼电影元素的片段式借用,又有国防电影的时代精神点缀。相对特殊的一点在于,由于编导的个人原因,左翼电影转型痕迹相当浓重。以往对影片"生动明朗"和喜剧化的艺术表现风格的论断,其实已经触摸到了新市民电影典型套路的软肋:以世俗的爱情和喜剧化处理面对"毕业即失业"的社会现实处境,却成功地为20世纪30年代中期大学毕业生低收入聚居群体,即"蚁族"的历史性存在显影定格。 相似文献
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大陆邮递广告的现状乃其心理分析和对策袁庆丰传统的广告媒体，在其各自特点和对大众效果的不同这一层面上，一般将其划分为报刊广告、广播广告和电视广告三大类别，它们是一般广告心理学意义上的主要研究对象和分析对象；而户外广告和邮递广告则被规划在“其他媒体”的非... 相似文献
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什么什么上瑶台──与万燕同志说话录袁庆丰巴西《标题》周刊报道，有一只快艇经常出没在公海上，专事撞沉捕鲸船只，＂不惜一切手段拯救世界＂，快艇上的船员自称＂绿色海盗＂．．．．．．万：现在人们普通认为９３年是散文随笔（小品）＂热＂而＂俏＂的一年，重版和出版... 相似文献
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袁庆丰 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》1997,(1)
并非每个人的早年生活都会对其一生产生影响,但对于一个作家,尤其是郁达夫来说,离开了其早年生活经历去谈其作品,正如离开其作品谈作家一样,是危险的。 相似文献
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袁庆丰 《昆明师范高等专科学校学报》1997,(2)
萧乾的《昙》中的主人公传达和代表着作家早年生活中那难以抹去的隐痛、对家对国的爱和对敌人的恨,以及这爱恨交织下的少年沉痛的情怀. 相似文献
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变化中的左翼电影：左翼理念与旧市民电影结构性元素的新旧组合——以联华影业公司《新女性》为例 总被引：1，自引：0，他引：1
在现存的1934年电影文本中,《新女性》的意义和价值,证明了左翼电影在1934年依然保持强盛的制作势头和市场需求;同时,《新女性》中及时吸收引进新兴的电影有声技术、融入当时兴盛蓬勃的大众文艺的通俗元素(譬如大量流行歌曲的穿插使用)的做法则表明,左翼电影处于变化之中:在技术手段上向新市民电影靠拢,在表现手法上,向旧市民电影回归。 相似文献
20.
袁庆丰 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》2008,(6):94-97
1936年,在国防电影运动和新市民电影的合流夹击下,左翼电影如《孤城烈女》,多少显得落后于潮流变迁、成为左翼电影大潮过后的余波回转,其当下的解读意义在于：影片为当时左翼电影留下新时代的印痕并在最终定格于历史背景的同时,又从一个特定角度,为1949年后大陆新中国电影文化和电影艺术提供了强大的思想支持和艺术资源。 相似文献