《联华交响曲》:左翼电影余绪与国防电影的双重叠加——1937年全面抗战爆发之前中国国产电影文本读解之一

联华影业公司于1937年1月公映的《联华交响曲》,既是公司历史上仅有的一部集锦片,也是左翼电影余绪和新兴的国防电影的双重叠加。除费穆编导的《春闺断梦——无言之剧》极为出色外,其他短片大多乏善可陈。这意味着失去了黎民伟和罗明佑的联华影业不仅从此失去了在艺术创新上的活力,也预示着"联华"此后将转向并加入更加主流和商业化的新市民电影的生产大潮。     

《定军山》的双重纠结:早期中国电影历史生成的当下描述与历史真实的强行对接

为纪念中国电影诞生一百年而摄制的故事片《定军山》,其艺术表达一方面依然受到大陆在1949年后形成的历史史观与话语编码体系的惯性制约,另一方面,随着2000年后大陆经济的勃兴和电影市场的商业考量压力,又呈现出感情戏开采过度的特征,结果形成的不仅是对民族主义和文化传统读解的偏狭立场,而且导致生成中国早期电影历史真实和艺术真实之间强行对接的读解困境。     

1933～1935年:从左翼电影到新市民电影——用5部影片单线论证中国国产电影演变轨迹(上)

中国左翼电影在1933年形成高潮后,在自身不断发展变化的两三年间,与同样是从旧市民电影脱胎而来的新市民电影一起,开拓了巨大的艺术表现空间和广阔的市场发展前景;与此同时,主流政治话语和一部分上层知识分子在倡导和坚守传统文化理念上达成外在共识,出现了高度疑似政府主旋律电影制作。最终,一直在政治上持保守立场、艺术上呈开放姿态的新市民电影成为1936年之后中国国产电影的主流中坚。     

长夜漫漫无尽头 萧乾短篇小说《矮檐》赏析

中国现代文学史上,关心现实与写实的作家作品所在居多,这从“新文学”的文艺指导思想上看,似乎是因为文学研究会提倡“为人生”的艺术的缘故。然而,更主要的原因,我认为还在于中国社会现实的黑暗、人民大众尤其是农民与城市贫民的苦难生活,酿成的推动着这样的文艺观念和文学创伤:关注下层劳动人民,将作家的情感与笔墨落实在对他们的同情与描写上面。用茅盾的话来说,就是:“现在社会内兵荒屡见,人人感着生活不安的苦痛,真可以说是‘乱世’了,反映这时代的创伤应该怎样的悲惨动人啊”,由此他认为“……表现社会生活的文学是真文学,是于人类有关系的文学,在被迫害的国度里更应该注意     

制造过程知识管理系统的研究

Technology development and implementation on the manufacturing arena has, throughout the years, frustrated employees over the requirement of constantly adjusting to new technologies. The employee's ability to learn is bounded, and thus limited. Looking at a modern production system, it is often a complicated array of technologies that have to be coordinated; or the technologies are coordinating themselves through artificial intelligence. This paper discusses the need for a holistic knowledge management approach to manufacturing,combining in-place technology with process management philosophy, in order for the firm's human resourees to create, share, store and apply new knowledge.     

人工神经网络在工业机器人中的应用

Artificial neural networks (ANNs) have been widely used to solve a number of problems to which analytical solutions are difficult to obtain using traditional mathematical approaches. Such problems exist also in the analysis of industrial robots. This paper presents an overview of ANN applications to robot kinematics, dynamics, control, trajectory and path planning, and sensing. Reasons for using or not using ANNs to industrial robots are explained as well.     

对市民电影传统模式的借用和新知识分子审美情趣的体现——从《体育皇后》读解中国左翼电影在1934年的变化

作为1930年代国产电影新派导演之一的代表孙瑜,他作品的"新"除了着力表述时代最强音之一的左翼精神之外,所启用的演员也体现出新时代的审美标准和特色。因此,在强调《体育皇后》①左翼性质的同时,影片又始终是从新知识分子的审美角度出发,进而表现出左翼电影借助市民电影表现手法的新趋势。     

抗战电影的主流形态及港式表达 ——兼析《孤岛天堂》(1939)

1937年全面抗战爆发后,战前以启蒙民众、宣扬抗日救亡为己任的国防电影,成为不受限制地正面表现中国军民英勇悲壮的反法西斯战争的抗战电影,并成为抗战文艺的重要组成部分.由于地缘政治和文化生态的不同,1940年之前的抗战初期,内地出品的抗战电影更多地是展现中国军民正面战场上的奋勇抗击和流血牺牲;就现存的、公众可以看到的文本...     

《夜半歌声》:惊悚元素与市民审美的再度狂欢——1937年新市民电影在国防电影运动背景下的新发展

作为当年轰动一时的惊悚影片和中国有声电影史上的第三部高票房影片,无论它具有怎样的恐怖特色,也不论它曾获得怎样的历史评价,在我看来,《夜半歌声》既不属于左翼电影,也不具备国防电影的属性,它只是一部新市民电影:将极具市场卖点的歌舞场景与惊悚元素结合在一个传统的三角模式当中,引领着新市民电影在1937年的新发展。     

第六代导演:忠实于时代记录和叙事功能的恢复——以顾长卫的《孔雀》为例

公映版本的《孔雀》尽管多有删减,但无法阻挡影片进入近三十年来大陆经典影片行列的趋势。影片以忠实于时代和历史的态度,展示了"文革"时期内地小城的风情画卷。爱欲得不到正常表达和释放的姐姐,沦为普通民众日常生活公共娱乐品的弱智哥哥,以及自卑的弟弟,无不是上世纪70年代大陆社会弱势群体的典型形象。这些成就的取得,建立于对电影叙事功能全面恢复的基础之上。讲好了故事,也就留住了历史。