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91.
赵珩 《世界文化》2012,(6):38-39
清代的营业性演出和戏园同治、光绪前后,是京剧走向鼎盛的时期。我们今天常常说戏剧演出的行当有生旦净末丑,但在清末的时候,主要是以生角挑梁,没有以旦角挑梁的。真正说到旦角挑梁,还是在梅兰芳以后,因此,就出现了所谓前三鼎甲、后三鼎甲之说。前三鼎甲就是程长庚、余三胜、张二奎,后三鼎甲是谭鑫培、孙菊仙和汪桂芬。当时北京舞台上可以说是名家荟萃,各个行当都有顶尖出色的人物,世代相传,如杨小楼就是杨月楼的儿子,梅巧玲则是梅兰芳祖父,所以说京剧的繁荣和家族的传承有很大关系。  相似文献   
92.
Chinese nuo culture, consisting nuo operas, dances and rituals, has evolved from an ancient type of sacrifice and magical ritual held to ward off evils and drive away epidemics, with masks as its most distinctive feature. The nuo culture, popular among the Han people, contains rich information about history and society, reflects ancient Chinese people's value on the universe and enjoys great value for academic studies.  相似文献   
93.
文化大视野     
《中外文化交流》2012,(7):87-96
北京将建全球最大文化保税仓库 近日举行的首届京交会上,文化创意产业成为热点。国家对外文化贸易基地、北京文化硅谷、东方戏剧产业投资基金等18个项目签约,签约额达160亿元。  相似文献   
94.
<正>Xiaoyi is a county located in the central part of north China’s Shanxi province. Over the sweep of history, many theatre forms were and developed in Xiaoyi, ...  相似文献   
95.
《上海文化年鉴》2012,(1):217-218
第22届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖系列活动于2012年4月15~17日举办,系列活动包括上海白玉兰戏剧论坛、获奖演员展演和颁奖典礼。2011年正逢中圈共产党诞生90周年和辛亥革命100周年,上海的戏剧舞台迎来了众多反映重大历史题材、映现当代社会生活的优秀作品。因此,本届“白玉兰”无论是参评剧种、  相似文献   
96.
小站     
侯敦 《滇中文化》2005,(4):13-15
时间 当代、下午 地点 小站候车室 人物 查老板,男,60岁,不喜欢外露的商业个体户。农民打扮,憨厚朴实在表面.精明能干于内心。简称查.操玉溪话。 小金花,女,22岁,初经商的地摊个体户.俏丽、清高,穿着时髦华丽;端庄高雅于表面.无知笨拙在言行。简称金,操昆明话。  相似文献   
97.
陶村轶事     
时间 当代。 地点 陶村村口。 人物 老高 退休的市长。 小洁 十六、七岁左右,老高家的小保姆。 男孩 陶村小学生,八岁。 女孩 陶村小学生.七岁。 老陶 村长,四十多岁。 [幕启远山、梯田、村落;台左有棕树,台右有个石凳。  相似文献   
98.
赵兴勤 《寻根》2009,(4):69-71
《顶灯》(或称《滚灯”),是多种地方戏时常上演的一个剧目。江苏省柳琴剧团也擅长此剧的搬演,曾带此剧赴日本、奥地利作文化交流演出。演员的精湛技艺,每每使台下观众掌声雷动。此剧目虽然流传甚广,然“顶灯”之渊源,却鲜有论者论及。韩健畅先生的《顶灯小考》(《当代戏剧》2007年第3期,以下简称“韩文”)一文,对“顶灯”之技来龙去脉作了较为清晰的表述,恰在某些方面弥补了这一缺憾,读后令人受益匪浅。但是,细细推敲,仍似有未尽之意,笔者拟就此略陈管见。  相似文献   
99.
薛子言 《大理文化》2009,(Z1):32-33
白剧,是由白族吹吹腔戏和白族曲艺大本曲发展而来的大本曲剧。1958年12月文化部主办的西南地区民族文化工作会议在大理市下关召开。会议期间大理州演出了新编的吹吹腔戏《杜朝选》、《花甸坝》和大本曲剧《朝珠花》、《搬家》等,受到与会代表  相似文献   
100.
杨曼 《世界文化》2009,(4):48-49
歌舞伎的历史 歌舞伎是日本典型的戏剧艺术,“歌舞伎”虽然是借音汉字,但巧妙地概括了它的三大艺术要素:音乐、舞蹈、演技。歌舞伎来源于为死于非命的亡灵祈祷时即兴表演的“风流舞”,风流舞后来风行全日本,发展成的一种不戴面具、动作整齐划一的舞台艺能,此为歌舞伎的最初形式。它的发展主要经历了阿国歌舞伎(女歌舞伎)、美少年歌舞伎(若众歌舞伎)、野郎歌舞伎三个阶段。  相似文献   
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