封面的艺术

今天,显而易见地,绝大多数杂志在封面上印有图片。但确有例外。现在只有少数新闻周刊像日报那样在封面上印上通栏大标题,不过这种设计在前不久还大行其道:比如《观众》(The Spectator).在上世纪60年代还在封面印正文,但现在已经树立起了有自己特色的封面——使用漫画和插图。同时,在每一期的封面都使用图片也未必就好,但它确实能产生很多创意。一百五十年以前,封面通常只被看作是杂志的一层包装纸。当杂志内容期期更新时,出版商却并不认为定期改变封面图片有多么重要。就像Patricia kery在它的《世界优秀杂志封面》一书中指出的:"比如《海滩》(The Strand),每十年只使用同一张街景图,只有在万不     

德国双元制四阶段实践教学法的认识与比较

在考察、学习德国双元制职业教育模式的基础上，分析了双元制中四阶段实践教学法的优点，并与学院自身实行的三过程实践教学法进行对比，提出了借鉴的几个方面，用以促进我们的教学改革。     

隔离与围墙

20年前，北京市海淀区某部队大院为美化环境，郑重请来一位景观规划设计专家。这位专家考察该院以后对当时的状况只归纳出一句话：“你们怎么有点儿地就弄围墙啊?”     

北京三代邮资凭证标签的特征

为适应国民经济的发展和邮政自动化的需要，为加强邮政资费的管理、解决“邮资已付”邮戳取消之后的大宗邮件处理问题，经国家邮政局批准，北京地区于1998年11月起在东四邮局和建国门邮局开始试用“大宗邮件称重制签收寄系统”(简称“制签机”)。自1999年7月1日起，北京地区各邮政支局陆续使用第一代邮资凭证标签；2000年3月13日起陆续改用第二代邮资凭证标签；2001年1月则开始使用第三代邮资凭证标签。     

现代版式设计初探

只要我们走进图书馆的报刊室,总是一眼就能发现《广州日报》、《羊城晚报》,还有《北京青年报》,聪明的读者稍微留神一下就会发现,这几年报纸版面发生了引人注目的变化。标题“火”了,照片大了,版面花了。面对传统的版式,繁杂的穿插版式,走文、串文,繁缛的花线,变来变去的字体,清一色的“灰”的形象越来越少见了,取而代之的是绚丽的色彩,粗大黑重的线框与标题,大大增强了视觉冲击力,简洁的单元或     

书籍版式设计的美的特性

书籍的版式设计是指在一种既定的开本上,把书籍原稿的体例、结构、层次、图表等设计要素作艺术的、科学的处理,使书籍内部的各个组成部分的结构形式,既能与书籍的开本、装订、封面等外部形式取得和谐,又能充分体现出书籍原稿内容的性质色彩,以其特有的和谐一致的整体形式给人以美感。因此,书籍的版式设计是书籍装帧中重要的一项工作,同书籍的封面、扉页设计一样,需要有一定的审美能力和艺术手段,对每一册书籍的版式进行创造性的、艺术性的设计。     

帽子戴错了

清代，男子的冠帽分为礼帽和便帽。礼帽俗称“大帽子”，其制式又分为冬天戴的暖帽和夏天戴的凉帽。《燕京岁时记》：“每至三月换戴凉帽，八月换戴暖帽，届时礼部奏请。”