大作家的版权疏忽

现任天津市文联主席的冯骥才,是当代著名大作家.他创作的一系列优秀的文学作品,曾经感染了国内众多的读者.特别是他写的系列报告文学<一百个人的十年>,通过对一百个普通中国人在"文化大革命"中的心灵历程的真实记录,从不同的侧面再现了那个时代的真相.但是,由于他的疏忽,这篇作品的出版和再版,却为他惹来两场著作权官司.这两场官司,前一场他没输,最近的一场,却意想不到地输了.     

博客时代传统出版的出路

近年来,"博客"逐渐成为出版界的热门话题.从2000年3月美国作家斯蒂文·金在网上发表了<驾驭子弹>,读者付费后即可下载阅读小说到博客进入我们的视野,传统出版经历了网络出版带来的种种冲击.面对博客时代,传统出版又将遭遇哪些困境,采取哪些对策呢?本文试图对此进行讨论.     

两位美国当红作家被曝光

英国《卫报》专门发文章，讨论出版业的未来。有专家认为，媒介和娱乐业的未来不在于遇到一条“大鱼”，而是在于下许多“鱼钩”期望钩到成千上万条“小鱼”，而这些“小鱼”能积少成多给媒介或娱乐业带来巨大利润。     

蒙尘近七十年的三岛由纪夫少年创作短篇面世

日本作家三岛由纪夫（1925～1970年）官僚家庭出身，母亲倭文重是个很有文化修养的女性。6岁起在日本贵族学校学习院受教育长达13年之久。在校期间，受日本浪漫派思想的影响，开始用现笔名发表习作。1944年考入东京大学法学部。1946年经唯美派代表作家川端康成推荐，发表短篇小说《烟草》，从此正式步入日本文坛。     

一位严谨认真的学者型编辑家——何其芳

提起何其芳,人们首先想到的是享誉文坛的诗人、作家和理论建树颇丰的文艺理论家,其实,他也是一位从事了多年编辑实践活动的严谨认真的学者型编辑家。长期以来,人们从作家和理论家的角度对他进行了全面而深入的研究,但对于他在编辑出版活动中所做的种种努力却少有问津。鉴于此,本文在梳理何其芳编辑出版实践活动的基础上试对其编辑思想做一简要评析。     

论编辑在文化创造中的主体价值

人类文化的进步是以"三大发现"为标志的,第一次是"作家的发现",它以发挥作家的主体创造性为基础,将文化的创造带入完全自觉的时代,在各抒己见、各逞异彩的竞相角逐中,文化成果极大地丰富起来,出现了空前的繁荣,这也是"人的发现"所带来的硕果之一:第二次是"读者的发现",它使人们认识到读者在文化接受中的主体创造作用,他们不仅可以通过自己的想象和"前理解"去填补"空白",或重新解释"文本",更可以通过"期待视野"去左右创作者的创作,这就将文化创造活动从"文本"的束缚和少数"精英"的垄断中解脱出来,从而成为流动于创造与接受过程中的"活文化":第三次则是"编辑的发现",亦即编辑在文化创造中的主体创造价值的确立,这一"发现"是近十几年才有的事,但尚未得到社会的普遍承认.     

陈白尘

戏剧家陈白尘，原名陈增鸿，1908年3月1日出生于江苏省清河县（今淮安市区）一个普通市民家庭。幼年人私塾读书，1923年考入爱国教育家李更生主持的成志中学，开始以白话文写作并向报刊投稿。1926年，考入上海文科专科学校．第二年秋转学于上海艺术大学，追随田汉创办南国艺术学院，“对戏剧发生了浓烈兴趣”，成为南国社重要骨干。1932年，在家乡淮阴参加中共外围组织反帝大同盟，继而参加共青团，任共青团淮盐特委机关秘书。同年9月在淮阴被捕。1933年春被国民党判刑并监禁在镇江监狱。他在狱中秘密写作，向“左翼作家联盟”影响下的刊物投稿。1935年出狱后，在上海做“亭子间作家”约两年，从事《石达开的末路》、《恭喜发财》、《太平天国》等多幕剧的写作。     

听巴金笑谈周立波

周立波单单瘦瘦，颧骨很高，戴一副近视眼镜，清瘦的面庞上总是充满笑意，是一位才华横溢、温厚善良、与世无争的文艺前辈，也是唯一获得两次斯大林奖金的中国作家，一是长篇小说《暴风骤雨》（同时获奖的是丁玲的《太阳照在桑乾河上》）；再是与苏联作家西蒙诺夫合作的电影记录片《解放了的中国》。     

张柠：他们会被“90后”取代

出版商的目的不是在为文学史增添一部作品，而是为市场增加一个商品[编者按]     

1〉339的联想

在一次国际笔会上，一位来自匈牙利的年轻男作家，打量一位坐在他旁边一直沉默寡言的女士，判断她很可能是一个初入门的新手，于是在与她简短交谈几句后，不无炫耀地说：“那我们算是同行了，我已经出版了339部小说，请问你出版了几部”？