品味乡村百态 体察民情琐事——解读对农电视栏目剧《村里这点事》

对农电视栏目剧是以电视栏目为载体、以叙事为表现形式、以纪实性强为特点的电视短剧。它将现实生活中的题材进行提取之后编撰成故事,使观众在观赏时获得一种自我生活的关照和情感上的体验,力求还原生活的真实面貌,具有故事简短、内容平实、人文关怀、受众参与、本土表达、成本低廉等特点。《村里这点事》作为河北这个农业大省推出的一档对农电视栏目剧,在受众中形成了一定的社会反响,对于对农电视栏目剧的创作具有积极的指导和创新意义。     

融媒背景下对农广播节目主持人的创新

媒介融合背景下,对农广播节目面临着新的挑战,作为节目中最具能动作用的"活的元素",主持人创新有一定的必要性。本文从主持人的学习积累、语言表达、服务延续、一专多能等几个角度为对农广播节目主持人的创新提供了思路。     

与马云争锋:对农广播融合新媒体,拓展蓝海市场

本文通过传统媒体与新媒体融合的大趋势下,在对农广播的发展方向、发展路径上调研、思考。从渠道下沉、扎根本土,辐射全国,利用优势资源搭建集成平台、连接城乡,打通壁垒,化劣势为后发优势三步战略谋划,并将落子新媒体,深度修炼微力量为未来布局。     

中国乡村之声:在守正创新中壮大对农广播影响力

习近平总书记多次强调,要始终把解决好"三农"问题作为全党工作重中之重,坚持农业农村优先发展。作为国家对农广播,中央广播电视总台央广中国乡村之声立足对农媒体定位,充分发挥广播特色,助力"三农"改革发展,在广播宣传、融合传播等方面,积极实践探索,走出一条全媒体格局下对农广播发展新路径。     

中晚唐悯农诗歌的艺术特点浅析

悯农诗发展到中晚唐,出现了全盛的局面,形成了独特的艺术风貌。"浅析"从作品的叙事性、诗章结构特点、人物刻画、语言等方面,进行了客观的分析和评价。     

索克曼:英国早期自由农身份研究

中世纪英国索克曼起源于丹麦征服时期,其祖先至少应该是丹麦征服者的追随者,主要分布在丹麦法区。盎格鲁—萨克逊时期,索克曼从属于塞恩,地位高于刻尔,承担军事义务,后来转变为只承担农业服役。诺曼征服之后,其分化为两类,一种归类于普通法下的自由佃农,另一类是索克曼,维兰和自由农之间的一个中间阶层的土地持有者。后者也有分化,有的只承担货币地租,有的甚至承担劳役地租,但其负担都较当地维兰轻得多。但总体而言,索克曼是受法律保护的自由农。中世纪晚期和近代早期,随着封建制度的解体,索克曼和英国其他农民等级的分别也就不复存在了。     

走进玫瑰王国

在巴尔干半岛东部,有一个"玫瑰王国"——保加利亚,它拥有世界上最大的玫瑰种植园,里面有全世界四分之三以上的玫瑰品种。绚(xuan)丽、芬芳和雅洁的玫瑰花象征着保加利亚人民的勤劳、智慧和热爱大自然的精神。玫瑰遍身的芒刺寓意着保加利亚人民在敌人面前的英勇不屈和坚韧(ren)不拔的品格。     

民族地区农村观众收视状况调查——以大理市龙龛村为例

通过对大理市龙龛村进行调查可以发现,民族地区农村观众的电视节目接收状况良好,电视占据着绝大多数农民的业余生活;民族地区农村观众媒介观念的现代化程度较低,电视对农节目对他们生产生活的实质性影响低微;民族地区亟需具有民族地方特色的、贴近地方农民生产生活的、繁荣民族地区民族文化的电视媒体。     

涉农高等职业院校实施耕读教育探讨

本文分析涉农高等职业院校耕读教育存在认识不足、实施形式较为单一、实施条件不够成熟、评价机制有待完善等问题,论述坚持耕读教育贯穿人才培养全过程原则、构建耕读教育课程体系、加强耕读教育教学资源建设和教师队伍建设、完善耕读教育教学评价体系、健全耕读教育保障机制的实施策略。     

借力

农业是“四化同步”发展的基础,没有农业的现代化就不可能实现新型工业化和城镇化的又好又快发展。 十八届三中全会提出“以工促农、以城带乡、工农互惠、城乡一体”的新型工农城乡关系,这“十六字诀”说明新型城镇化发展必须与农业现代化协调推进。换而言之,城镇化与捉业现代化之间是一种你中有我、我中有你的相互借力关系：城镇化是农业现代化的实现载体;农业现代化是城镇化的发展基础。