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922.
蒋红雨 《淮南师范学院学报》2011,13(5):78-79
阐述了渐江以黄山为师,取材于黄山,写景于黄山,汲黄山之性灵,寄黄山之真情。继承与弘扬了民族绘画的优良传统,"法古人,师造化",开"新安画派"之先路,为我国山水画艺术开辟了一条广阔的新途径。 相似文献
923.
《小作家选刊(小学)》2011,(2)
中国人喜欢在春节时贴春联,两条大红纸上写着神采飞扬、对仗工整的诗般雅句,在左右门框或是门柱上一贴,喜庆吉利,热闹火爆,情趣盎然。春联的来源和形成,是从古代用两块桃木板画门神开始的,到了五代时的后蜀皇帝孟昶,才第一次以桃木板写对仗的诗句,出现了第一副春联。宋代王安石的名诗《元日》中,仍吟咏总把新桃换旧符,说明宋代还用桃木写春联。 相似文献
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方坤的山水画早在很多年前就已经在画坛上扬名,他那苍茫浑厚、生机勃勃的山水画作品曾给很多评论家和欣赏者留下深刻的印象,有理论家在谈及艺术的发展与变化时曾说:艺术史的每一步前行,其实都是那一代艺术家共同探索和努力的结果。细究方坤山水画创作的特点,或许会对当下的山水画坛提供一些借鉴。中国画的一大特性即是它具有高度完善和发达的程式性,而山水画尤其具有代表性。虽然如此,这种程式性在具有非凡创造力的艺术家面前非但不会成为艺术发展创新的束缚,反而能够成为新的风格形成和产生的原始条件。在这一点上,方坤的绘画所具有的表现力为我们生动地说明了一切。 相似文献
928.
隶属于传统花鸟画的畜兽画科,在宋亡后,便乏人问津。元明以降,文人画愈受推崇。及至二十世纪上半叶,在艺术商品化、世俗化大潮的推动下,这一画科却取得了空前的发展。海上画坛,以狮虎、犬马,甚或熊象等走兽题材名世的画家,就有张善开、熊松泉、朱文侯、蔡鹤汀、蔡鹤洲、戈湘岚、殷梓湘、房虎卿等,北方则由津门刘奎龄、京华马晋各领风骚。 相似文献
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