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李超 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2013,49(3):126-131
新订中州全韵》是清周昂撰作的南曲韵书。此书被誉为南化到极点的曲韵书。我们认为其音系基本以北音系统为基础,传承了《中原音韵》,但又充分照顾南曲曲韵特点,其中亦流露了部分吴音。 相似文献
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“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代词人张先的诗词作评论时概括出来的。其云：“唐李益诗日：‘嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。早知潮有信,嫁与弄潮儿。’子野《一丛花令》末句云：‘沉恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。’此皆无理而妙。李益的诗《江南曲》是一首闺怨诗。诗以白描的手法传出了一位商人妇的口吻和心声。 相似文献
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在唐诗中 ,有不少闺怨诗。闺怨诗写的是闺中怨妇。怨妇怨的是与夫婿分离。这些与妻子别离的夫婿主要有两类人 ,一为征夫 ,一为商人。唐代边境多事 ,常与“突厥”等外族征战 ,战时出征 ,平时戍边 ,都需要征调大批兵士征夫。这就造成了大量的怨妇征夫 ,反映在诗中就是闺怨诗。如王昌龄的《闺怨》 :“闺中少妇不知愁 ,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色 ,悔教夫婿觅封候。”又如金昌绪的《春怨》 :“打起黄莺儿 ,莫教枝上啼。啼时惊妾梦 ,不得到辽西。”另外 ,唐代经济繁荣 ,商业已很发达 ,丝绸之路正是在那时开辟的。除与中亚各国交易外 ,国内也… 相似文献
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南杂剧是中国古代戏曲中一种较为特殊的剧体样式,它的定义、创制和发展轨迹问题历来众说纷纭,南杂剧究竟出于何地,有何特点,源于何处尚无定论;作为昆山腔新声系统中的南杂剧,其发展演变是与明清传奇密切相关的。 相似文献
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王曦 《泉州师范学院学报》2007,25(5):59-63
研究了明代南京作家的南曲用韵情况,归纳出包括阴、阳、入3声19个韵部,指出明代南京作家的南曲用韵不同于《中原音韵》、《洪武正韵》,其间参杂方音,体现了当时语音的特点。对比现代江淮方言,说明南京方言在明代时已经属于北方话。明朝后期随着北方话影响的减弱,吴语影响深入,造成了现在南京方言中具有吴语的前后鼻不分的特点。 相似文献
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王曦 《泉州师范学院学报》2011,29(5):91-95
用古代的韵文材料研究古代语音,是汉语语音史研究一种重要手段,我国古代丰富的韵文资料为这一研究提供了可能。戏曲作为一种口头传唱文学保存的语音信息更加丰富、可靠,本文选取了明代邳县的一位南曲作家作品,通过对其作品用韵情况的分析和研究,对比《中原音韵》、现代方音,说明该地点在明代的实际语音情况,为近代汉语史研究提供一条线索。 相似文献
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2月28日,冯尔超向海南省档案馆捐赠了一批其父亲"海南革命的一面旗帜"——冯白驹留存的遗物,其中包括几本《毛泽东选集》,从印刷时间看,已有近40年的历史了。还有一本书是冯白驹所著的《中国共产党的光辉照耀在海南岛上》,于1950年初版。据社科界人士介绍,这是总 相似文献
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《语数外学习(高中版)》2014,(8)
正朱自清的散文词语朴素自然,力求"真",他在《论逼真与如画》中说"真就是自然"。他雕琢描绘事物不用绮丽的、古奥的、生僻的词语,而于轻描淡写之中显千情万态。但也不是纯单的质朴,而是于朴素之中寓以灵机、灵秀、灵动、灵巧,同时往往感受灵动,思考充盈,灵光闪现,把读者引入如画如诗的境界里。从《荷塘月色》的角度,作者除了运用修辞、联想和想像等表达技巧之外,除了叠词、动词的妙用的特色之外,还有不少词语的妙用,起到了特殊的艺术魅力,准确生动地表现了此时此境、此景此物的特征。 相似文献
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高航 《锦州师范学院学报(哲学社会科学版)》2008,(5):143-146
《南曲九宫正始》是一部南曲格律谱。南曲区别于北曲的主要特征在于保留了入声字。通过对曲谱中所有入声乐字的考察,得出不同位置入声乐字的唱法及作板情况。同时,对于因入声乐字产生的三种现象进行了探讨,认为南曲的语音基础已由闽、浙之地转移到了苏州。 相似文献
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