重温“纸鼓魔术”五

表演现象：南方魔术中似乎没有《纸鼓变绸》这个节目,实际上北方魔术中这个节目的演出也不普遍,但陈亚南陈亚华兄弟俩却演得很多。     

杂技道具科技化创新面临的困境及意义

近年来杂技道具的科技化备受关注,也逐步成为杂技追求创新与技艺提升的另一突破口。道具科技化创新的全部意义是推动杂技技巧和杂技艺术的发展,借助道具科学的功能设计增加杂技技艺舞台展现力,提高技艺水平,丰富节目形式。多年来,笔者和多位国内知名编导、道具师交流、合作,对杂技道具科技化创新形成了一些认识和理解。一、道具科技化创新面临的困境一些传统的杂技道具样式陈旧,工艺粗鄙,功能单一,不能很好地配合演员的技艺展示。     

“走进湘西”湖南省杂技家协会举办文艺志愿者惠民演出活动

2014年10月20日由湖南省文联主办、湖南省杂技家协会和湖南省杂技艺术剧院共同承办的湖南省文联文艺志愿者“走进湘西”惠民演出活动拉开帷幕。 这次活动是响应10月15日中共中央总书记习近平在文艺工作座谈会上的讲话精神的一次重要演出活动,为了适应基层群众的观赏需求和演出环境,湖南省杂技艺术剧院编排了一台既有一定艺术水准又受观众欢迎的节目,组成慰问演出小分队。从10月20日至24日,小分队先后在湘西自治州古丈县、龙山县、吉首市等地的小学、工矿演出了5场,行程2千多公里,观众达8千多人。     

中国文化走出去的薄弱环节

2012年6月18日,《中国日报》推出"我的中国梦"(My China Dream)系列报道,讲述在华外国人在中国实现梦想的故事,通过他们的不同经历,折射中国近几十年间逐渐开放,成为继美国之后的又一"梦想之国"的过程。该系列采访了诸多在华颇有影响力的国际友人,通过他们的视角,积极有效地向海外传达了中国的正面形象,为我争取国际话语权提供了新的平台。该系列报道推出后受到广泛关注和转载。《中国日报》记者周黎明采写的《戈发:我的脸谱人生》是该系列报道中的一篇,他应本刊邀请撰写了他采写这篇报道前后的思考。     

提高音乐演出市场的营销策略

近年来,伴随着文化事业的整体发展,全国各地的音乐演出市场也日渐繁荣以来。在这门新兴文化产业的发展过程中,除了以高质量的音乐作品和音乐表演为基础外,也应该对市场营销有着充分的重视,因为这将直接关系到演出的影响力和经济收益。     

文化演出市场的体验式营销策略探析——以音乐剧《妈妈咪呀》为例

在总结我国文化演出市场存在的营销问题等基础上,本文重点剖析了音乐剧《妈妈咪呀》体验式营销的成功。在预演机制、精确选题、借势经典歌曲、事件营销策划、管理并传播观众体验等系统性体验式营销策略方面,《妈妈咪呀》都值得我们文化演出单位相关人员学习和借鉴。     

也谈竹笛专业教学

正竹笛作为中国传统乐器,深受民众喜欢,因此有很多学生选择竹笛表演专业,认真学习竹笛表演。但是,由于种种原因,一些学生在毕业后并没有在竹笛表演的相关领域工作,反而从事了其他工作。这种状况与我们教学中出现的问题有着密切联系。对此,笔者谈谈自己的想法。一、竹笛表演专业教学出现的一些问题     

缩放最美丽的花——记上海儿童艺术剧院的演出

956年9月8日,由兰心大戏院改建的上海艺术剧场,开演了由儿童剧团出演的大型儿童音乐古装戏《马兰花》,演出在当时就引起了轰动,在其后的数十年里,更是滋养了一代又一代少年儿童的心灵,至今仍影响不绝。排演这出经典之作的儿童艺术剧团是在宋庆龄亲自关怀下建立起来的。1946年秋,宋庆龄在光华大戏院观看陈白尘编剧的讽刺粤剧《升官图》的演出,对这个剧目极为赞赏,几天后,宋庆龄把导演黄佐临请来,请他帮助创办儿童剧团,黄佐临推荐张石流和任德耀着手筹建剧团,首先将苏联作家班台莱耶夫著、鲁迅翻译的小说《表》改编成儿童剧,1947年4月10日在兰心大戏院举行了公演。     

回不去的时光

因央视春晚而走红的农民工组合“旭日阳刚”因重回地铁通道唱歌。受到了众多媒体的关注。甚至有报道说,两人重回地铁通道演出．是因为春晚爆红后关注度下降．被打回原形。对此传言,王旭说：“最近两人的商演很多,同时正在潜心创作．并不如外界所传的现状堪忧。去地铁演出只是一种怀旧,但是,再也找不到以前在这里唱歌的感觉了。”     

德清蚕桑习俗——"扫蚕花地"

德清县是杭嘉湖地区蚕桑生产的主要产区之一,有着悠久的蚕桑生产历史.由于蚕桑生产在社会经济生活中占有特殊的地位,因此,当地的民俗活动,大多与蚕桑活动有关.