论泗州戏的发展

戏曲是中华民族文化艺术的瑰宝,在世界艺术宝库里占有独特的地位,泗州戏是皖北民间剧种之一。本文主要从泗州戏的渊源、流传与发展还有唱腔特点三方面进行论述,初步探索了泗州戏的唱腔风格和其发展。     

双叠

古典的曲式结构形式之一。曲牌前后反复或变化构成"双叠"曲式。先后两叠称前叠、后叠,亦称上阕、下阕。本曲式在宋词的音乐中(如《满江红》、《扬州慢》、《大江东去》、《念奴娇》等)曾被广泛运用,以后在北曲中的《么篇》和南曲中的《前腔》中也都有采用。     

莆仙戏目连前传《傅天斗》用韵探析

以韵脚系联法考察《傅天斗》的用韵情况,发现《傅天斗》还保留了莆仙戏曲牌71首,在押韵形式上具有多样性,这些特征与莆仙方音和莆仙戏演唱方式密不可分。从音韵学角度探析《傅天斗》唱词,了解《傅天斗》在戏文用韵的特点规律。     

德艺双馨吴凤花

"十七大精神放光芒,我心情激荡把歌唱."党的十七大召开期间,清秀、婉约的越剧唱腔在浙江代表团讨论现场响起.这是梅花奖得主、绍兴小百花越剧团副团长吴凤花代表用独特的方式唱出了学习十七大报告的感受.瞬时,整个会场高潮迭起,成为大会的一个新闻亮点.吴凤花说:"我是情不自禁啊!今年,我能当选为党的十七大代表,又是浙江省戏剧界唯一的代表,感到无上的光荣."……     

严凤英在黄梅戏表演艺术上的成就

严凤英是我国杰出的黄梅戏表演艺术家。她以精湛的表演艺术、独具特色的优美唱腔、勤学苦练的艺术追求、德艺双馨的艺术风范 ,为黄梅戏艺术的繁荣发展做出了卓越的贡献。     

浅谈徐州琴书的发展及演变过程

徐州琴书源于徐州地区，以徐州方言为演唱语言，唱腔及曲牌均以流行于徐州一带的民间小调歌谣、号子为基础，经艺人加工，演变而成。     

西洋歌剧与中国民歌唱腔的异同

本文在立足于西洋歌剧和中国民歌唱腔现有特点基础上,对两者唱腔异同之处予以对比分析,以期掌握两者双向交融的具体方法,取长补短,从而有益于两者的艺术完善。     

申凤梅的唱腔特征

申凤梅是我国著名的越调表演艺术家和教育家.其演唱有着良好的气息支持;念白、润腔巧妙动情;唱腔大气,音域宽广,淳朴豪放,具有浓厚的生活气息和地方特色.她独具特色的舞台表演艺术有着永久的生命力,是我国民族文化园地中的一朵奇葩.