精巧别致 深婉含蓄──读凌叔华的《绣枕》

凌叔华是“五四”时期别具一格的女作家。《绣枕》是其最为深婉含蓄的精粹之作。本篇在结构的设置、形象的塑造及色彩的运用等方面均表现出作者精湛的技艺。解读本篇是把握凌叔华创作风格的关键。     

《荷塘月色》中引用的婉曲传情

朱自清在《荷塘月色》后半部分引用了六朝的一赋一曲，透过引用得以窥探作者内心深处不可言说的隐秘情感，有对自己所处社会时代的无限失望，有对旧俗消逝的遗憾，有对自由爱情的艳羡，有对江南的眷恋，文章因此具有了婉曲传情的艺术特征。     

Oak and Kapok in Troubled Times——Affectionate reproduction of To an Oak in Gone with the Wind

许多中外作家都是修辞方面的专家,他们通常借用一种具体的事物来象征一类人、一种精神或其他．著名的中国女作家舒婷曾写了一首诗《致橡树》,这首诗借用橡树和木棉描述了一对恋人．美国著名的女作家米切尔写了小说《飘》,她在书里向我们展示了两对恋人：维希礼和媚兰;瑞德和斯佳丽,这两对恋人是橡树和木棉在《飘》中的情感再现。     

典型人物报道：因故事而生动,因细节而生辉

为什么近年来我们的典型报道作品缺乏精品,＂有高原,没高峰＂,一个不容忽视的问题是典型报道缺乏生动的细节、感动的故事,让人读来味同嚼蜡。实践表明,用讲故事的方式娓娓道来,是写好先进人物典型报道的一种有效手段。今年以来，杭兰英这位来自浙东上虞农村基层干部受到了社会各界广泛关注，成为全省党员干部践行群众路线的一个鲜活典型。     

白居易《长恨歌》结构研究述论

对于《长恨歌》结构，学术界一般认为前、后两部分有较大不同或各有侧重。不过，深入的文本分析表明，由荒废朝政、毫无原则的裙带关系到贵妃赐死、人亡国乱，再到后半部分描写晚景的孤独、凄凉，直到向道士、幻想的天界寻找已逝的两情相依，以致最后留下无尽的遗恨，具有非常紧密的逻辑联系，显示出《长恨歌》艺术结构的层层推进，两部分并没有出现由婉讽向歌颂爱情的巨大转换，前后内容与结构具有内在的～致性。《长恨歌》后半部分大力铺写李、杨情爱，其实极有利于表达婉讽主题，因为爱得越真、越深，就越珍贵，失去的就越多，破坏就越重，教训就越应记取。自居易正是要以一段富于传奇性的爱的逝去，动之以情，前后一贯地表达婉讽主题。     

论衍波词

《衍波词》题材广泛，有儿女艳情、有离悉别绪，有咏史，有抒怀等等。作品虽对现实的矛盾没有大胆的揭露，但也时常流露出不满和讥讽。在艺术表现上，小令长调各有特色：哀婉悠隽、豪宕奔放。     

宋代婉美词风占主流地位成因探析

宋代婉美词风在词坛上占主流地位,是多种因素综合作用的结果。这些因素包括：花间、南唐的艺术传统,两宋以享受和娱乐为中心的社会化心理,南方学的地域色彩,“独重女音”的歌坛风气,诗词分途的体观念,追求“狭深”的传达方式等。此外,还同婉美词风本身的独特魅力,以及作为创造主体的一代才人密切相关。     

颓靡的天堂邪媚的地狱——苏童的小说世界

苏童以他特殊的风格为我们创造了一个精致的小说世界,奇异多姿,引人入胜。其中《1934年的逃亡》、《妻妾成群》、《米》、《蛇为什么会飞》等分别代表了他不同阶段的创作特色,这些作品往往消解理性,淡化伦常,转而关注人性的艺术刻画,具有深刻的心理特质。而其细致柔软的文字则以强烈的艺术表现力为我们构建了一个又一个的日常生活悲剧,好似颓靡的天堂,又如邪媚的地狱,包蕴着人世无限的空间。     

自有一种风格--论李之仪的词学理想

李之仪首次从文学创作的角度视词为一种文体，在理论上把词提高到与诗、文等其他文学样式分庭抗礼的地位，强调了词体的独特性和词艺的特殊性，表现了他对含蓄深婉、韵高趣雅、精妙难能的词学理想境界的追求。李之仪“自有一种风格”的词学理论，在北宋词学批评史上具有继往开来的重要作用。