谈导演、制片人、经营者的三位合一

诚如《2007年中国影视产业分析及投资咨询报告》所述，影视业属于典型的建立在知识与信息的生产、分配和使用之上的经济产业。这一观点所涵盖的元素是多方面的，既有全面的产业链条的概念，也定义了影视剧本身的艺术与经济相结合的双重价值。而在影视剧产业链条中，尤为重要的两个元素便是导演与制片人。导演在很大程度上决定了影视剧的艺术审美与格调定位，而制片人则在影视剧的全程制作、生产与发行中决定了其市场价值。     

另类角度的香港集体回忆

从《金鸡》到《老港正传》．导演赵良骏始终以一个另类的视角．关注着香港人这些年来的身份迷失和自我识别。[编者按]     

余男：最低调的影后

导演固定与一个女演员合作，并不新鲜。仅中国内地而言，早有张艺谋和巩俐，后有贾樟柯与赵涛，王全安与余男应是最低调的一对。[编者按]     

真实性、公信力与舆论引导能力

北京电视台的"纸馅包子"事件发生后,国内新闻媒体的社会公信力一时大受质疑,有人发出这样的疑问:连给人身临其境之感的电视新闻舆论监督场面都可以像电视剧一样地"导演"、作假,那么那些一掠而过的声音(广播)、抽象出来的白     

美满姻缘：武术与电影

在新世纪的春天里，李安导演的《卧虎藏龙》一片夺得四项奥斯卡金像奖。     

在情感与理性的统一中实现“中和之美”——论中国古代戏曲导演理论

中国传统化持中贵和、以和为美的思想，一直左右着中国传统艺术的审美理想。古代戏曲导演艺术严格遵循“中和”的审美法则，以“中和之美”所界定的和谐统一原则，来揭示艺术形象整体美的内涵，实现演剧与观剧的完美融合。古代戏曲导演理论锲而不舍地追寻着“中和之美”的艺术境界，致力寻求丰富的精神内涵和回味无穷的神韵意味。而情感与理性完美统一的具象要求，则是对“以和为美”思想的准确阐释和生动演绎。     

"春晚"也应"减负"

对今年“春晚”的评价，名学、北大教授孔庆东的章比较有代表性，其中一句话：“今年的春晚尤其完蛋，总体水准已经降到了20多年来的最低点。”给我印象最深。据一家名网站的调查，70％的人认为今年的“春晚”不好看。为什么央视花大力气、大本钱办的“春晚”，评价会如此之低？许多人认为还不如平常的一台晚会。难道是导演水平低？不!能导“春晚”的导演都是身经百战的名导。难道是演员水平低？可我们看看“春晚”的舞台，星光熠熠，大腕云集。[第一段]     

为成功埋单

1968年，一个年轻人拍了一部电影短片，讲的是一对在沙漠相爱的年轻恋人的故事。这部短片虽然观众反响不大，但却引起了环球电影公司的行政长官辛伯格的关注。辛伯格叫助手立即召见这部影片的导演。尽管费尽周折，但终于在加州大学找到了那位导演— 一个21岁的美籍犹太青年。令人吃惊的是辛伯格当即发出邀请，     

发展现代综艺节目加强导演素质建设

现代综艺节目是现代电子技术和文学艺术联姻、融合、升华、再造的一种新的文艺形式,是将歌舞、音乐、戏曲、曲艺、小品以及新闻事件等进行巧妙的艺术编排统一的结果.本文就发展现代综艺节目导演素质进行了分析,对提高我国现代综艺节目质量具有参考价值.     

"罪恶大师"罗曼·波兰斯基

罗曼·波兰斯基执导的《钢琴家》上映后,赢得好莱坞及全球评论界和观众的认可,先后获得第55届戛纳电影节金棕搁大奖、法国电影恺撒奖,波士顿影评人协会、美国影评人协会的最佳导演,以及第75届奥斯卡最佳导演奖。波兰斯基从影以来,拍过包括中国观众熟悉的《苔丝》、《苦月亮》等在内的大大小小的作品27部,在国际影坛享有“罪恶大师”的盛名。他的影片大多涉及暴力、死亡和孤独,其中有不少是恐怖片和悬念片的经典,这源于他对黑暗人性的深刻洞察,并与他经历中形成的独特世界观、人生观有关。童年磨难波兰斯基1933年8月8日出生于一个侨居巴黎的…