论小剧场戏曲跨文化改编的文学特征

在小剧场戏曲的跨文化改编历程中,文本是其中重要的一环,而文本是文学性的体现。在中国本土戏曲文化与西方文化交互的过程中,文本展现出其独有的特点,这样的特点也映照着在小剧场戏曲跨文化改编的历程中,所展现出的文学特征。文章研究聚焦小剧场戏曲跨文化改编的文本,从思想、叙事角度以及目前的改编困境三个角度出发,探寻在国外经典作品改编成小剧场戏曲时,所展现出的文学特征。     

小剧场：在大众与“实验”中徘徊

2009年12月23日到2010年1月25日,人艺版《我爱桃花》作为当年人艺实验小剧场的开门大戏,选择了告别2009年、进入2010年的跨年档期演出,也成为人艺小剧场宣布王者归来的强悍音符。然而．刚刚跨进2010年甚至还不到春节,就传出邹静之和他的话剧《我爱桃花》也将一脚从小剧场迈进到大剧场的消息,让众人为之惊叹。3月23日至27日,由何念导演、梅婷主演的话剧《我爱桃花》将在北京保利剧院上演,这是邹静之《我爱桃花》上演的第八个版本。     

意大利小剧场的惊艳与反思

古代意大利人的艺术天赋之高无可企及，其文艺复兴成就影响深远。至近代虽不及法国人多势众，却总贡献出特立独行的超凡人物，从未来主义雕塑到“形而上”画派，从皮蓝德娄的戏剧到安东尼奥尼的电影，以至树立了全世界前卫艺术展览标准的威尼斯艺术双年展，意大利民族给人的感觉，是在其同样的浪漫中蓄积了比法兰西人更多的理性与审视。     

中国现代文学小剧场式教学模式论

中国现代文学小剧场式教学模式是一种全新的教学理念和教学模式,它通过课堂精讲、声音证入、角色转换三个教学环节,充分体现了学生在文学学习过程中的实践性,既完成了现代文学的教学任务,又提升了学生的精神素养。     

对二人转的重新审视

二人转是土生土长在白山黑水间的一种民间艺术,既然是民间艺术,它必然要在大自然中自由的生长,自由的竞放,因此,二人转艺术区别于其它说唱艺术最重要的一个特征,就是它的自由的演剧精神。所谓的自由演剧精神,除了我们经常说的——它田间地头、屋里     

有你相伴

亲情小剧场二年级上学期临近期末的时候,我因为对青霉素过敏,住进了医院。妈妈请了假,一直在医院陪着我。那时,我全身长了许多可怕的红斑,连我自己都觉得讨厌,可妈妈却毫不在意,给我擦洗、上药,用她温暖的     

小剧场的独特性和大众化

小剧场以《绝对信号》为发端,以其独有的形式不断成长。在传统大剧场的长期发展中它突破了常规意义之下的剧场形式,推倒了剧场中的"第四堵墙",进行着非主流的探索。小剧场创造性地发展了戏剧的生存形态,使创作的诸多元素变得更为自由、不受拘束,更能够发挥各个环节的创造性,激荡出更多元的可行性。     

两三岁的宝宝经常"大发雷霆",怎么办?

家长大都喜欢乖巧听话的宝宝,但是,如果宝宝常常因为芝麻大的一点儿小事就大发雷霆,那家长肯定会有这样的担心:年龄这么小脾气就这么大,长大了可怎么办啊?其实,年轻的爸爸妈     

高校场域内云端剧场建设的策略初探——以山东建筑大学四方小剧场建设为例

随着信息技术的发展，高校戏剧教育逐渐进入线上线下相串联的态势。文章从高校场域内建设云端剧场的构想出发，引申出高校云端剧场的新模式及其实践，进行“形式上云端剧场—内核上情感关照—呈现上新媒体介入”的策略性探索。