浅论茗烟形象的叙事功能

茗烟是宝玉的贴身小厮。他不仅作为一个性格鲜明的情节人物给读者以深刻印象,而且作为一个功能性人物发挥着影映主要人物、界定内外空间等重要的叙事功能。他在宝玉对“情”的探索、感悟、超越的心路历程中扮演了陪伴者、启发者和见证者的重要角色,起着难以估量的影响。但他对宝玉的成长的意义很少被论者挖掘,他在文本中的叙事功能尤其被严重低估。     

但丁·罗塞蒂《三重影》一诗的语言风格赏析

本文对英国十九世纪“拉菲尔前派”的主要代表、诗人兼画家但丁·加伯列尔·罗塞蒂的《三重影》一诗的语言特色进行探析。该诗的特点是朦胧、清新、优美而且富有温情,描绘了说话者在片片重影中所看到的一位女孩由表及里的纯净、美丽,也充分表达了他对女孩的倾慕及款款深情。该诗从用词、音韵、节奏、结构、修辞手法等语言形式方面均体现了诗歌的音乐美及绘画美。它集中表现出作者作品的唯美主义倾向。     

孤独者韧性的抗争——鲁迅《野草·希望》解读

<正>《希望》写于1925年1月1日,发表于1925年1月19日《语丝(周刊)》第10期。关于《希望》的创作动因,鲁迅在《〈野草〉英译本序》中写道:"惊异于青年之消沉,作《希望》。"鲁迅这样说,透出两层意思:一是当时青年非常消沉;二是鲁迅希望青年走出消沉,追求希望。而《野草》研究者们只看到了这首散文诗所表现的鲁迅思想消极阴暗之一面,而忽视了鲁迅创作本诗的积极意义,不能不说这是一种缺憾。先生已仙去,他的文字还留存,他的思想犹如中天之日月,永照后人。     

影和像，实像与虚德的区别

我们知道光在均匀介质中是沿直线传播的，当光在传播过程中遇到不透明的物体时，一部分光被不透明物体挡住，在该物体的后面或屏上就会出现与物体轮廓相似的黑暗区域，我们就把这个黑暗区域称为浚不透明物体的影。     

瞿启甲与孙毓修交游考

瞿启甲与孙毓修由辑印《四部丛刊》从相识到相知。铁琴铜剑楼为《四部丛刊初编》提供底本达二十六种。嘉惠士林,有功文献。孙又是瞿编《铁琴铜剑楼宋金元本书影》的“责任编辑”和撰序人。瞿氏售书助赈,孙氏费神奔忙,成就书林一段美谈。孙毓修著书立说,瞿启甲慷慨借书;孙氏辨章学术,更得益于铁琴铜剑楼藏书。笔者根据一批公私藏家珍藏的未刊书札、手稿,参阅其他史料,“回放”这段消失的历史。     

月

正2013年10月17日晴下午六点多。月出现在空寂的天空,仿佛是谁在天上用圆规画的一个圆,抑或是贴了一块饼,焦黄,粗糙,凹凸不平。这就是月,如明星化妆前慵懒的素颜,但这更让人感到她的真实了。八点左右,我走出家门。头顶,月如一块璧玉,金灿灿的,黄里透白,灼灼逼人。深蓝的天幕下,它静静地空悬着,但掉不下来。月亮为什么掉不下来呢?自小,这个疑问就一直缠绕着我,但至今没有一个可以让我释怀的答案。天上一颗星也没有。夜,如一望无际的深蓝的大海,而月,此时更像是大海上一盏明晃     

云光叶影

我喜欢夏之小满时节,日头灿烂,浩宇澄澄,云白天蓝,树影婆娑,花儿艳艳。这个季节,稍微有点想象力的人,就会被生机盎然、绿色弥彰的植物,打开想象的大门,尽情无阻地随着风儿舞动。因为想象力绝对会在这个蓝天白云绿树幻化的世界里屈服。跳跃在枝头、叶片,云上、花间。我上班的路,是一条宽阔笔直的大马路。有幸的是,和我相伴的是这条大路两旁有许多伞般的大树。这些大树,是我一路的伴侣。夏季来临,大树,枝繁叶茂。中午,烈日炎炎,气势灼人,此时的大树,却那样温柔亲切,一片片叶子交织的花斑图影,像是一张张柔软的滑手,抚摸着树下经过的行人。举目望去,树巷深深,人们行进于绿色长廊,何尝不是一种享受。     

论林徽因《模影零篇》的儿童视角

林徽因在《模影零篇》中以她独特的方式叙事,再现了民国初年的民间生活。儿童视角的叙述方式是林徽因小说叙述结构的独到之处,也是京派小说的相似点。在儿童的叙述视角下,林徽因以人性化笔调写出了由人物命运、时代背景共同促就的悲剧美。     

路易丝·厄德里克《踩影游戏》中的异质空间

美国本土裔女作家路易丝·厄德里克的小说《踩影游戏》描写了当代印第安女性在多元文化社会和家庭中的觉醒和抗争。小说呈现了不同形式的异质空间,在文化异质空间的镜像审视下,印第安女性摆脱双重"他者"身份束缚,游走在真实和虚幻的异质空间,探索个人生存之路。同时,对身处主流文化和印第安文化夹缝中创作的厄德里克而言,这个亦真亦幻的"中间地带"也是她所追寻的文学创作空间。