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宗教哲理下的悲喜剧——解读《好人难寻》荒诞的主题 总被引:2,自引:0,他引:2
马军 《辽宁广播电视大学学报》2005,(2)
弗兰纳里·奥康纳是战后美国南部的重要作家。她以其独特、怪诞的艺术风格,在美国当代文坛占有重要的一席之地。她运用悲喜结合的创作手法,详尽论述了暴力、死亡与赎救三大主题,从而阐明了在宗教寓意下的好人与坏人的真正标准。 相似文献
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夏意蕊 《全国优秀作文选(高中)》2008,(Z2)
人生原是一场难分悲喜的演出而当灯光照过来时我就必须要唱出那最最艰难的一出请你屏息静听然后再热烈地为我喝彩我终生所爱慕的人啊曲终人散后 相似文献
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查理·斯宾塞·卓别林作为一代喜剧大师,他的创作手法经历了早期插科打诨的滑稽闹剧向尖锐深刻的讽刺喜剧的转型,经历了从纯粹喜剧至悲喜剧的融合,并逐步向鲜明的悲剧性特征发展。他所创造的人物“夏尔洛”从产生至解体的过程代表了他的电影生涯发展过程,而他的影片内涵及批判意义使他负有盛名。本文旨在通过卓别林作品的历史发展意义,对其电影创作手法的形成及发展过程进行研究。 相似文献
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李芳莹 《淮北职业技术学院学报》2020,19(5):72-76
悲剧与喜剧一直被认为是两个对立的美学范畴,代表着两种不同风格的艺术类型,然而在很多文学作品中,却时常出现悲喜交融的审美特征。钱锺书先生的《围城》就是很好的例子,语言上悲剧性意味的喜剧性表达,人物形象亦悲亦喜,主题意蕴悲喜交融,其中悲喜因素交互融合,达到了一种精妙绝伦的艺术效果。 相似文献