耶律铸《大尾羊赋》和《麆沆》的史料价值

元代左丞相耶律铸是目前所知第一个生于西域并创作西域诗文的作家,他的西域诗文,不仅具有较高的文学价值,而且由于其记载西域名物及事件,历来为西北史地研究者所关注,因而还具有较高的历史文献价值。《大尾羊赋》和《麆沆》分别为其西域诗文的代表,记写了西域大尾羊和马奶酒,具有一定的历史认识意义。     

《驾幸温泉赋校注》补校

伏俊连先生《敦煌赋校注》为敦煌赋校注之集大成者,但部分录文、标点、考释方面仍有可讨论之处,本文试以补校。     

从作诗到"作韵":和韵诗的变迁

南朝梁、陈之前的和韵重点在和意而非和韵。和诗重视用韵的倾向出现在梁、陈时期,经唐、宋得到发展,尤其盛行于明、清时期。这种诗歌创作模式的产生与发展过程,也正是诗人对押韵行为投注越来越多的兴趣的过程。和诗不仅标志着诗歌功能由诗人自发的抒情言志向重视交际功能的倾斜,同时更引起诗歌构思的重大变化:预先规定的韵脚成为思维的起点,作诗成了“作韵”。这种创作方式的盛行,在某种程度上使古典诗歌呈现出虚假繁荣的局面。     

曾国藩诗初探

曾国藩的诗歌创作，内容丰厚，时空跨越很长很广，本体可分为言志、愤怨、缘情三大类。形式上各体兼备，长于古体，注重声调，讲究韵味。但有的篇什用僻典、生字，语言艰涩，难以顺读。     

汉大赋的启示

散体大赋是汉代辞赋文学的标志性体式，其突然崛起和迅速僵化所体现的艺术规律，启示文学创作：继承与借鉴是文学发展的必经之路，因循与摹仿是文学艺术的致败之敌。     

论沈从文湘西小说的“诗化”——以《一个女人》为例

诗化小说是沈从文湘西作品常用的文体。本文的分析表明 ,湘西小说的“诗意”主要来自于这种独特的表达方式 ,它不同于中国古代抒情传统中完满自足的“诗情画意”之抒发 ,而呈现出抒情的现代性特征。     

东山海子新诗创作概论

福建东山诗人许海钦在澳角渔村出生长大,在太平洋西岸生存发展,创作了大量澄澈清新、独抒性灵的海洋诗歌。他以独特的抒情视角,讲述了他对人间真情的深刻体验。家国情怀视角下的时代书写突出的是亲情的温馨与忧患精神,现代两性平等视角下展现着人间纯真爱情的梦想,化用中外文化典故的抒情视角表现了对民族文化传统的热爱与自觉传承。诗人以海洋渔民刚柔相济的人格力量,书写了真切的时代担当与平等包容、坚贞至纯、自我奉献、自由浪漫的爱情观念。     

《隋志》与魏晋南北朝赋学

据《隋书·经籍志·集部》的著录及有关资料 ,在魏晋南北朝文化学术发展的历史进程中 ,由于文体辨析的发达 ,“赋”的内涵和外延渐趋明晰 ,故而逐渐与骚、七、颂等文体区别开来 ,成为一独立文体 ,且为目录书单独著录。赋文献的整理与研究在这一时期也具有了相当规模。理论探讨方面 ,与汉代相较 ,六朝不唯赋论材料明显增多 ,研究亦更为系统     

雪莱《致云雀》中的多声部现象

俄国著名文论家巴赫金说：陀思妥耶夫斯基小说“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调”的基本特点。巴赫金借用音乐中的术语“复调”来说明小说存在多声部现象。其实，在抒情诗歌里我们也会发现这种多声部现象。美国著名学者庞德曾说：诗歌中的和谐实际上就是指“不同音调的声音同时出现”。笔者以雪莱《致云雀》一诗为例进行分析后发现这首诗歌呈现出多声部现象。