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2002年10月上旬的一个清晨,那天我醒得比往常要早,随手打开电视机,一任惺忪的睡眼跟着一个个频道转来转去。忽然,一个熟悉的画面让我打了个激灵。定睛看去,一位怀抱琵琶的红衣女郎正入神而忘情地弹奏着,随着她纤纤玉指的抖动,从琵琶上流泻而下的是那首千年不朽的名曲《四面埋伏》。这不是中国金陵民乐团在尼日利亚演出的场面吗?这演奏者不正是该团的青年琵琶演奏家徐锋吗?我立刻意识到,当地电视台正在播出于不久前赴尼日利亚访演的中国金陵民乐团的演出实况。我立刻来了兴致,抖擞起精神,思绪随着节目的延宕沉浸到不久前该团访尼… 相似文献
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目前学习钢琴的孩子很多,但能真正弹出钢琴音乐作品中旋律线条感的却很少,好多孩子好像是把钢琴当成敲击乐器来使用的,弹出来的声音非常生硬。虽然现在有学者说可以把钢琴划分为打击乐器,但我认为还是应该归属于键盘乐器更合适,所以就要求我们必须弹出歌唱性来。造成很多琴童弹不出旋律线条的原因有很多,不过我认为这与大家没有掌握Legato的弹奏技巧有很大关系。 相似文献
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牛冬阳 《聊城师范学院学报》2003,(2):118-120
本文论述了钢琴演奏中手腕的支撑、传导、协调、调节等作用,指出在钢琴演奏和训练过程中,只有通过各种音型、节奏的练习,强化手腕对肢体各部协调动作的训练,调节、传输演奏者身体各部所发出的力量,才能充分揭示音乐的基本特征、基本内涵和基本风格。 相似文献
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胡东亮 《涪陵师范学院学报》2002,18(4):122-122
踏板作为钢琴的灵魂,它们使用正确与否,将会直接关系到演奏效果的好与坏,下面对踏板的使用法谈几点我的认识。在演奏巴赫的作品时,右踏板的最重要的作用,也许是为了在需要时达到一个完美的连奏。所以在巴赫钢琴作品中使用踏板而又听不出来,才是惟一正确的方法。在任何地方只要可能,尽量用手而不是用踏板来延续一些音。贝多芬是第一位要求踏板的使用达到可以感觉到的程度的著名作曲家。贝多芬在莫扎特的演奏中发现他的演奏纤细,但不连贯,他的演奏整洁和清楚,但有些空洞、软弱。那时钢琴的连奏和歌唱性的尚未被发现。而且贝多芬第一… 相似文献
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学习<哈农>能够使手指轻巧敏捷、灵活、独立、结实有力,还能使手腕放松平稳、自然柔顺、富有弹性.本文阐述音阶练习在实际教学中的基本技巧和训练目的.音阶是钢琴作品织体中的重要组成材料,弹好音阶是掌握演奏技巧的重要保证. 相似文献