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91.
92.
吴巧云 《雁北师范学院学报》2002,18(6):89-91
本文把钢琴考级中的“勉强通过“这一考评标准进行了具体的分析,深刻揭示了“勉强通过“给考级这一社会文化活动带来的弊端,作者主张在钢琴考级中取消“勉强通过“. 相似文献
93.
94.
95.
钢琴教学在高职音乐教育中,是一门集技术性与实用性为一体的课程,是培养合格的中小学音乐师资必不可少的技能课。所以学好钢琴十分重要。在教学中,要根据不同的学生运用不同的教学方法,注重钢琴弹奏的心理感觉培养、注重培养正确的弹奏方法、注重高职音乐钢琴教学中即兴编配和伴奏。 相似文献
96.
李茁丽 《贵州教育学院学报》2001,17(3):80-82
幼师的音乐教学 ,必须重视学生音乐能力的培养。本文针对幼师学生的特点 ,结合自己的教学实践 ,从演唱能力、弹奏能力、自弹自唱能力三方面入手 ,对音乐能力的培养 ,提出了有益的建议和方法 相似文献
97.
余小信 《浙江教育学院学报》2002,(4):51-55
在钢琴弹奏中给各类指法作一个定性的、统一的定义,避免教与学的交流中对指法非概念化和含糊不清的描述,进而在简明、准确的指法及标识的基础上达到对指法的深刻理解。 相似文献
98.
钢琴弹奏是一种技能性运动形式。在弹奏过程中.音乐和动作互相并存和作用。音乐感受力、艺术表现力和动作协调力随着反复训练而得到加工、综合。由于每个学生生活环境及内在素质不同存在的一些差异,使他们对于钢琴学习有不同的需求,这就要求教师的教学计划和教学方法要具有明确的针对性,因材施教,一把钥匙开一把锁。现在归纳起来,学生大致可概括为以下2种类型: 相似文献
99.
100.
张燕 《伊犁教育学院学报》2005,18(4):96-99
钢琴弹奏的发音问题,对声音的质量要求是要掌握声音的艺术,“歌唱”地弹奏。在教学中, 通过相应的弹奏方法,找到适当的、美的符合作品要求的声音。要理解重量弹奏法的重要性以及掌握这种方法,同时处理好紧张与放松的关系,把二者统一起来,形成一种舒适自然的状态,获得理想的音色。要追求富有共鸣的声音,就必须加强掌关节的训练,不断培养学生的听觉。声音的好坏和变化还取决于指触,手、手指、手臂的三种触键,将在音量、音质、速度上产生丰富多彩的变化。 相似文献