本期话题：关注电视市场的“蓝海”——生活服务类节目/生活服务类节目大盘点

2007年以来,一度火爆荧屏的选秀类综艺节目整体式微,而大打贴近牌的栏目剧也遭遇制作和题材瓶颈。在此背景下,一向以地缘优势见长的地方台又该从何处突围？尤其随着北京奥运的日益临近,在资源上处于弱势的地方台凭借什么加入新一轮的收视大战？     

新历史主义电视纪录片的叙述模式

近年来,电视上播放了大量关于历史文化的专题纪录片,无论是专家叙述型还是情境再现型或者是考古探索型,都有一个共同的倾向——新历史主义叙述。新历史主义电视纪录片的叙述模式依然可以正叙、倒叙和插叙划分。这三类叙述模式在叙事文本中往往相互作用,即产生交叉与转换,导致同一文本中存在两种叙述模式,可看作模式的变异,或称之为“转换模式”。     

讲坛类节目的文本生产及传播策略

早期的电视讲坛节目大都将受众定位为高端人群,欲以质取胜。实践证明,这种策略只能导致曲高和寡。在此背景下,《百家讲坛》开始变脸,将学术讲座演绎成“初中以上文化程度的观众”都能听懂的文化俗讲。这种面向大众的传播转型,不仅使受众增加,而且对讲坛类节目的文本生产提出了新的要求。     

生活镜像与角色扮演：广告文本对流行时尚的戏剧化——台湾中兴百货广告的“拟剧论”分析

素有“中国广告界的哈佛案例”美誉的台湾中兴百货公司广告，被视为华文广告的经典作品。“在台湾百货业的广告历史上，从来没有一家百货公司和广告公司合作长达12年以上．也从来没有一家百货公司的广告．可以年年获奖，还有文学讨论的空间。”中必百货广告“跳脱传统的叙事手法，超越告知流行讯息的范畴．时尚不再限于服装和名牌，而是生活态度的表征．同时也是生活的美学形式”。     

《撞击》,要『撞』出火花--关于电视辩论节目的几点思考与建议

上海电视新闻中心2006年精心策划推出中国大陆第一档互动式电视新闻辩论节目。该节目的自我定位是：力图通过辩论形式，展开对新闻话题、新闻人物、新闻事件乃至公共事务的讨论，让事实在辩论中变得更加清晰，让观点在辩论中产生智慧的火花。节目的自我宣传是：你不能改变事实，但可以改变看法。《撞击》，让你听到不一样的声音。     

网络时代,别让"本报讯"落伍——对新闻消息中电头和讯头革新的探讨

“本报讯”或“某通讯社某地某时电”分别称为“讯头”、“电头”，统称“消息头”，是任何新闻消息的起头第一笔，是消息这种新闻文体的标识，是新闻消息的外在特征。本文探讨新闻大课题中一个具牵动效应但极易被忽略的课题——新闻文本写作中．消息头的处理艺术及革新问题。     

『两会』:话题新闻大平台

“话题新闻”近来在媒体上频频出现。作为一种新兴的新闻表现形式．“话题新闻”增强了新闻报道的针对性、实效性和吸引力、感染力。实现了“大”（党和国家的大局）与“小”（普通百姓的日常生活）之间的良好沟通。标志着媒体对新闻事件、新闻现象的关注，从传统、单一典型宣传．开始转向更宽广领域，使社会深处涌现出的热点、难点、疑点问题成为广泛报道的对象。一年一度的全国人代会、政协全会（以下简称“两会”），审议、讨论和制定的方针、政策、法律，以及所关注的社会热点，决定着国家一个时期经济、社会、文化发展走向，影响着广大人民群众未来的生活。来自各地的人大代表、政协委员在会上的建言献策，大量反映了人民群众的心声和社会关注热点。同样。上海市的“两会”在地方上发挥着类似全国“两会”的重大作用。因此，“两会”新闻报道，作为时政报道的一个重要内容，具有极大关注度。而“两会”中的热点话题，又为话题新闻提供了丰富多彩的内容。研究“两会”话题新闻报道。不断提高“两会”新闻报道质量，创新时政新闻报道手段和表现形式，能更好地满足读者的阅读心理，提高党报等主流媒体影响力和辐射力，也能使党报等主流媒体在激烈的新闻竞争中，更具生命力和创造力。     

基于文献的知识发现的应用进展研究

本文在对共词分析、共引分析理论、Swanson理论以及文本挖掘理论应用进展进行系统研究的基础上,将分别基于上述理论的基于相关文献发现、基于非相关文献发现和基于全文献发现统一整合于“基于文献知识发现”之下,构建起完整的基于文献知识发现的方法与应用研究体系,同时分析了其应用前景。     

高考话题作文失分琐议

始于1999年的高考话题作文为考生的应试写作提供了放飞思维的广阔天地．营造了宽松和谐的写作环境。展现了展示个性、显示才华、表达感情的较大空间。事实证明．面对考试作文的限定话题．考生在文章的具体体裁、立意、选材、结构方式、写作手法、语言运用等方面可以充分地展现个人的写作灵性和悟性．写出自己满意也符合命题要求的优秀作文。但是．近几年确有很多考生在高考作文中失分很多．造成难以补救的损失。为了帮助考生更好地迎战今年的高考．笔者特将作文最容易失分的几个重要方面列举并琐议如下。     

快乐草根的英雄宣言

“英雄”、“我最威风”成了湖南卫视2006年的一大特色。这种“英雄化”效应经过《谁是英雄》系列节目的一路推广．终于在2006年的“吉列威锋英雄会”上达到了一个高潮。《谁是英雄》缘何能异军突起，制造出新一轮的草根狂欢？笔者试从机构．文本与受众三个方面来进行剖析．力图阐释该电视文本流行的内在机制。