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曲剧艺术,自1926年诞生以来,其发展经历了从民间的传唱转向对现有文本的研究。20世纪80年代后,该剧种的传承开始慢慢在现代社会中退去。本文通过对近30年的文献梳理,在了解前人研究的基础上,利用现有的学科知识框架,依据事实,对这一剧种的历史与现状作出较为全面的判断,力求为后续的研究工作做理论准备。 相似文献
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武霄 《黄河之声(科教创新)》2021,(7):125-127
王秀玲著名河南曲剧艺术家,六岁登台,在漫长的舞台实践中上演过一百多部剧目,成功地塑造了一百多个各具特色的闺门旦人物形象,深受广大观众的喜爱.她塑造的艺术形象具有形神兼备的美和生动传神的魅力,形成了特点鲜明的王派唱腔风格.从而提升了河南曲剧的艺术品质,扩大了河南曲剧艺术的传播范围,增强了河南曲剧艺术的表演手段和表现力. 相似文献
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马奇 《南阳师范学院学报》2005,4(8):112-114
河南曲剧音乐,来源于说唱音乐——河南大调曲子。常用的唱腔曲牌有40个左右,主奏乐器为曲胡。曲剧的唱腔音乐优美、抒情、细腻而又明快、活泼,富有浓郁的地方特色,为人们所喜闻乐见。 相似文献
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魏喜奎,中国著名曲艺表演艺术家,奉调大鼓和北京曲剧演员。1926年出生在时属直隶省下辖蓟县的一个穷苦艺人家庭。幼年随父兄在唐山学唱乐亭大鼓,1930年来到天津,又得到天津乐亭大鼓名流王佩臣的指点。她融乐亭大鼓、奉天大鼓、辽宁大鼓的曲韵精华为一体,创成奉调大鼓,为曲坛增添了一个新曲种,可谓功深艺博。擅演曲目有奉调大鼓《李大成救火》、《渔女和战士》、《宝宝娶亲》、《宝玉哭灵》,北京曲剧《柳树井》、《罗汉钱》、《红花向阳》、《杨乃武与小白菜》等。 相似文献
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罗洪涛 《黄河之声(科教创新)》2009,(5):102-102
净行(俗称花脸)在戏曲中是一个重要行当。净分文武,文净(即大花脸)多是扮演历史上有名的将相,如包公、姚期、徐延昭等。武净(即二花脸)多是扮演刚强勇猛的武将,如张飞、李逵、焦赞等。白脸多是扮演奸雄人物,如曹操、董卓、潘仁美等。这些人物在戏曲中起着举足轻重的作用。许多卓有成就的花脸演员,用他们精湛的表演,塑造了一个个栩栩如生的艺术形象,在观众中广为流传。 相似文献
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曲剧《阿Q与孔乙己》是陈涌泉先生的一部作品。该剧以鲁迅先生两部名著为依据,以现实为经、以小人物的坎坷经历为纬,借助阿Q与孔乙己、吴妈等人物的心理呈现,为文学经典的现代解读树立了成功的范式,对当下利益最大化追逐所导致的民族心理结构紊乱予以烛照,不啻是一剂警世劝俗、提升民众审美品位的良药。 相似文献
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杨蕾 《洛阳师范学院学报》2013,32(1):119-122
在曲剧行将百年的发展历程中,民国时期不仅铸就其推唱守浪的演出风格,同时也奠定了曲剧安于浅近的剧目内涵,河南曲剧借此跻身剧坛绽放光彩。对民国曲剧形态及演出风格的探究,可为当下曲剧改革提供些许参考。 相似文献