敦煌版画对雕版印刷业的影响

本文是<敦煌版画与中国雕版印刷史>的第四部分.主要论述了敦煌版画对中国雕版印刷业和中国年画的影响.     

魔镜——埃舍尔的不可能世界

一些自相缠绕的怪圈、一段永远走不完的楼梯或者两个不同视角所看到的两种场景……半个世纪以前，荷兰著名版画艺术家埃舍尔所营造的“一个不可能世界”至今仍独树一帜、风靡世界．     

浅谈音乐活动的导言设计

从绘画可以看出孩子的性格和喜好，这两幅画的创作均是女孩子，他们天生爱美，也希望自己的妈妈美丽，因此，作品表现的都是盛装的妈妈，不过两位小作的表现方法又有所不同。第一幅显得凌乱，色彩偏灰一些，这与她粗犷的性格和平日受家庭影响的对灰色调的偏爱有关。第二幅显得严谨，端庄、类似于卡通片中的公主，     

黄氏刻工与徽派版画

明清两代，徽州黄氏刻工人多、技术精、经验丰富。他们发明了套印技术，镌出了数千幅版画，为“徽派”版画的形成和发展做出了卓越贡献。     

浅析以“程甲本”绣像为代表的《红楼梦》卷首木刻绣像

“程甲本”作为《红楼梦》的第一个印本，首次在卷首加入24页木刻人物绣像，开启了《红楼梦》丰富的图像世界。此套绣像在此后的本衙藏板本、东观阁本、妙复轩评本等刻本中得以延续，但在数量和内容上却有一些差异和变化。     

明代版画艺术发展的区域性特征分析

明代是中国古代版画的鼎盛时期。版画的题材内容，艺术形式又有地域性的差别。各地不同的民俗文化使版画呈现不同的艺术特征。这时期的版画中心主要有南京、北京、建阳、武林、苏州、徽州、湖州、杭州、天津、福州等地。这些地方也是当时经济文化较发达的地区。明代版画艺术的兴盛与其城市商业和手工业的繁荣是分不开的。     

鲁迅的书籍装帧艺术及其思想

“鲁迅（1881～1936年），原名周树人，浙江绍兴人。中国现代革命文学大师，主持新美术运动，提倡木刻版画，幼年喜作画，画法饱含金石气。”     

徽州刻书业论略

徽州刻书业兴盛于明万历以后，其原因较复杂。文中指出：主要有明季刻书政策宽缓，徽州自身的物质条件两个外在原因以及徽州深厚的文化底蕴和徽商的主观经营两个内在原因。其后清同光时期的再度繁荣，仅具有相对意义。徽州刻书的特点，一是精审，一在版画。     

丝网版画在高校教学活动中的应用和实践

本文通过对中国丝网版画品味和解读,试图分析和发掘中国丝网版画在高校教学活动中创新的几个层面。从而更好地贯穿于中国丝网版画教学过程中,开拓学生思维和想象空间,以达到丰富学生思想,提高创新能力的目的。     

丰富的想象力——版画创作课程的教学改革

版画创作就是运用所学的基础的综合知识及自己丰富的想象力,进行版画的创作活动。展现自己运用综合知识的能力,创作出属于自己个性语言的作品。这期间,应该摒弃各种现成的图片,阻断科技手段对构思、制作的影响,单纯的依靠丰富的想象力来完成创作作品。本文从几个方面,进行分析、比较,论述了在版画创作中,应提高丰富的想象力;论述了版画创作课程教学改革的重要性。