活在书信里的爱情

写信,单向的,但如果一直写,那么,爱情就在写信人和读信人之间建立起来了。这是杜拉斯和雅恩的故事。写信,双向的,也一直写．然后,爱情就会在信件往来的双方之间滋生发展。这是海莲·汉芙和弗兰克·德尔的故事。     

“中国情人”形象塑造中的文化想象——以杜拉斯小说《情人》和《中国北方的情人》为例

玛格里特·杜拉斯作为一位带有传奇色彩的女作家,早已为中国读者所熟悉,她作品中的“情人”故事一如她多彩的情爱生活,强烈地吸引着读者。在法国,她的作品因其形式的现代化和内容的边缘化（异国故事）却较少引起读者的重视,也少有评论界的深入研究;就国内研究现状看,基本把她的小说定位于正统小说的边缘地带。这一现象与同样是涉性的法国作家的昆德拉的研究情形形成明显的反差。本文的探讨受比较文学形象学关于“他者”形象认知中文化想象理论的启示,从作品“情爱”故事本身的解读出发,阐释了“中国情人”形象所寄寓的较为复杂的深层文化关系,并试图以此对“杜拉斯热”这一文学现象产生的原因给出一种泛文化解释。     

琴声如诉——倾听玛格丽特·杜拉斯

本文是一篇关于法国女作家玛格丽特·杜拉斯的采访此时的杜拉斯已是两鬓斑白的妇人．却依旧是颇具争议的文坛奇葩．本文的作者莱斯利·加里斯拜访了她在巴黎的住所两人在那幢昏暗狭窄的公寓里进行了一场轻松的谈话．神经质的表达方式．幽默刻薄的言语．内心的纠葛——似乎,我们不曾如此近距离地聆听这个女人。正是这些群活的话语为读者勾勒出了一个真实的杜拉斯。     

另一个自己

买了一件新衣。麻。白。连体。因为有那两根吊带,分外特立独行。虽然是裤子,可因为肥大,又有了裙的意味。我喜欢这种奇怪的有自己品格的衣服。一看,就与众不同。不,绝不淹没于人群中。你别想让我被淹没。     

从《塔吉尼亚的小马》解读杜拉斯写作三要素

玛格丽特·杜拉斯是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她的作品不仅内容丰富、体裁多样,而且尤其注重在文体上表现出新颖独特的风格。因而使她一度被认为是新小说派作家。其实她的小说只是在手法上与新小说类似,重视文体的诗意和音乐性,但在构思方面却大不相同。     

爱已不能,恨也无趣——《情人》和《小团圆》中的母亲形象分析

＂母亲＂是众多文豪笔下热情歌颂的对象,无论东西方文化差异有多大,在这一点上似乎都达成了共识,但女儿和母亲的相处却不只是这么简单和纯粹。本文试图从自传体小说《情人》和《小团圆》中探求杜拉斯和张爱玲笔下的母亲的形象。     

女性文学视角下的外部世界——杜拉斯的中国情缘

由于玛格丽特·杜拉斯自身经历与中国的不解之缘,以及她的作品中常常出现的对中国这片充满神秘的东方土地的描写,均使其文学中呈现出与中国千丝万缕的联系,这种联系同时也表现在作家的生活和回忆之中。随着20世纪80年代初期之后玛格丽特·杜拉斯的作品相继被译介到中国,也为她赢得了广大的中国读者。当玛格丽特·杜拉斯的作品在中国流传的过程中,从作家的中国情缘为切入点对其进行解读,也是能够更深刻的理解其作品的一个值得尝试的方法。     

论杜拉斯小说的电影化特色

杜拉斯将电影艺术引入小说领域,使其小说具有电影化特色.在叙事内容上,她在小说中镜头般地呈现异国风情和文化风俗;通过人物动作表现自身的深刻心理,用特写镜头渲染体现戏剧性主题的激情画面,从而表现戏剧性和易于搬上银幕的小说主题;蒙太奇般地呈现记忆中的往事.在叙事方式上,她借用一些电影手法,以加强文学自身的表现力,从叙事语言、叙事结构和叙事主体三个方面体现出电影化的特色.     

论杜拉斯作品中的异国爱情创作模式

在法国作家杜拉斯的作品中,"异国爱情"是一种常态的创作模式,由于来自不同文化背景的国度,其男女主人公爱情的结局往往充满了绝望和悲怆。这类故事模式的自传色彩比较突出,它的形成与作家的成长经历、个性特点密不可分。     

一切有情,依食而住

正在一片黑暗中,只听见削萝卜皮的嚓嚓声,一个女人感叹"萝卜真是好东西啊",另一个女人问"那土豆呢",伴随着谈话声镜头亮了起来,电影《步履不停》便在这削萝卜皮的手部特写中开始了故事的讲述。吃是日常生活最重要的主题,所以导演是枝裕和用食物做开篇,仿佛两个朋友互问一句"吃了吗"一样,以拉家常的姿态讲故事的气氛弥漫在整部电影中。食物是《步履不停》中的一条隐线,人物的性格、角色之间的矛盾都通过食物带出,看似平淡日常的餐桌谈话,却暗波涌动充满张力。食物是媒介,是枝裕和总是不忘拿