在东欧看歌剧

东欧正在变化之中。1989年以来,这些国家舍弃了社会主义,开始走市场经济和民主体制的道路。他们搞选举、变卖国有资产、修改法律、建立议会、参加北约,并且又在积极准备加入欧盟。总之,为了使自己成为像美国和西欧那样的国家,东欧的这些原来的社会主义国家正在脱胎换骨。脱胎换骨意味着疼痛。首先,一段时期的国民经济下滑、人民生活水平降低是不可避免的事情。     

“新三高”的商业时代与歌剧无关

在帕瓦罗蒂去世后,一个男高音的时代已经结束,对于男高音“新三高”的组合不断涌现,更多的却是市场催生的商业外壳     

《玫瑰骑士》,百年经典的秘密

“好的歌剧脚本就像哑剧,要的是一看就懂的意象,大部分歌词都无关紧要,说穿了．对白写得再好,听众也不去关心的”     

音乐剧《歌剧魅影》剧诗选段的人际功能分析

本文从功能语法的人际功能理论着手,对音乐剧《歌剧魅影》的剧诗选段进行语气和人称分析,探讨选段中人际意义的实现手段,并希望通过本文的尝试为音乐剧提供一个新的欣赏角度。     

英国民族歌剧的传说——布里顿《彼得·格莱姆斯》音乐简析

布里顿是20世纪英国最著名的作曲家,他的歌剧《彼得·格莱姆斯》被认为是自普塞尔之后英国歌剧复兴的代表作。从创作构思、人物性格的刻画及其美学特征等不同角度,对该剧的音乐作了简要的分析。     

跨“空间”的翩翩舞者

当16岁的梁琦在家乡那片简易的舞台上以优美的跳、旋、展、转、绷的形体动作演绎着歌剧《白毛女》中“喜儿”的悲欢离合时,她没有想到自己目后会在经济学这个广阔的舞台上翩翩起舞．并在这个世界里舞出了炫目的别样风景。     

论古希腊戏剧对西方歌剧的影响

古希腊戏剧是希腊文明的一项重要成果,是希腊文明走向成熟和理智的体现。它对后来西方音乐的发展具有重要的历史意义,17世纪西方歌剧的产生,以及19世纪瓦格纳的歌剧改革都受到了古希腊戏剧的影响。文章将从对古希腊戏剧的发展历程、艺术特点以及其深刻的思想性和哲理性的角度,来分析其对后来西方歌剧所产生的巨大冲击和深刻影响。     

普契尼：150年的感动

普契尼(1858-1924)被认为是威尔第之后最伟大的意大利歌剧作曲家。但让人意外的是,当时很多音乐评论家对其作品的评价不高。例如在1896年《波希米亚人》首映后,一位意大利评论家写道:《波希米亚人》在我们的抒情戏剧史上不会留下多少痕迹。即使在今天,仍然有很多评论家认为普契尼的作品过于伤感,过于甜蜜;他的曲调太明显,最后几幕软弱无力。然而大众并不这样认为,要证明这点,只需把过去一百多年来全世界的票房收入列出即可。普契尼擅长戏剧、欢快的歌曲和优美的通俗剧;他也擅长热情明晰的旋律、和声与配乐法。无可否认,他创作了音乐史上最受欢迎的几部歌剧(中国的歌剧迷肯定对《图兰朵》当年在北京太庙上演的重大场景记忆犹新)。在普契尼出生150年后,他的音乐仍然跨越国界,感动着台下的每一位观众。     

坚持是一艘带伤的船

这是一个普通人家的孩子,从未受过良好的音乐教育．但他却义无返顾地走上学唱歌剧的音乐道路。对于这样的孩子来说,这条道路真是充满了艰辛。炎热的夏天,因为家里没有空调,他就赤裸着上身,泡一大杯浓茶,并摆好一盒火柴,唱完一遍就抽出一根火柴,他规定,只有把一盒火柴全部抽完,才能停下来休息。这一阶段,正是他处境最为困难的时候,     

浅议西部歌剧词曲创作

西部歌剧的词曲创作中仍然存在着不尽如人意之处。本文试图就西部歌剧词曲创作的表象化倾向做一些浅议。