山水画色彩风格演变

色彩是中国山水画绘画语言的重要组成部分,从山水画整个发展历程来看,每一阶段都与中国传统的＂五行＂、＂五色＂、儒家色彩观、道家色彩观以及佛家色彩观有着紧密联系。而庄、玄、禅思想又影响文人画崇尚水墨画的创作心态和美学意境。宋以后,文人画占据画坛呈主流趋势,青绿山水画开始衰退,重水墨轻色彩,严重阻碍青绿山水画的发展。     

视觉符号本土化的中国动画电影意象审美

当前众多的中国本土动画作品中,普遍存在着视觉形象风格杂糅不成体系的现象,影响了民族文化的传承以及本土动画的品牌建立和传播,阻碍了动画产业的健康和可持续发展,究其根源仍是动画电影的角色造型、审美语言、艺术表现等视觉符号方面存在着问题.当前,我们亟待以本土文化为本源,重塑本土艺术视觉语言的审美意义,从民族文化长河里寻找中国动画的艺术风格,创造具有中国风格的动画视觉符号,并以一种文化战略的眼光去拓展动画市场.     

半亩方塘馨香德意志——董小明水墨综合媒介展在汉堡国立美术馆开展

《半亩方塘——董小明水墨综合媒介展》前不久,应邀赴德国汉堡国立美术馆展览。中国驻汉堡总领事陈红梅、汉堡文化部长斯图特、德中友协会长克拉普汉、德著名建筑家冯·康格等及德文化界、艺术界、新闻界和中国全国美术馆专业委员会秘书长钱林祥、深圳关山月美术馆、深圳画院、深圳创意文化中心的代表出席开幕式。     

火殉《剩山图》——探秘600年的离散

《富春山居图》是元代水墨山水画的巅峰之笔,被誉为中国山水画长卷"第一神品"和"画中兰亭"。此画真迹于清初曾遭火焚,断为两段。浙江省博物馆所藏前半卷《剩山图》、台北故宫博物院藏后半卷《无用师卷》,两者分别为"镇馆之宝",300多年     

试验与超越——贺兰山的水墨艺术

真正优秀的中国画艺术,不仅依赖于自然形状的正确描写或单纯强调造型的写实,而应追求空间与水墨张力的自由。因此,若一味地沉湎于古人的程式或一味地用毛笔对客观物象进行写实性摹写,则是对于中国画的误解。     

文獻擷珍

徐悲鸿《双马图》,湖南图书馆藏,1943年作,纸本设色,立轴,61.5cm×41cm,钤"悲鸿"阴文印。画作以大写意笔法绘出生动的双马形象,水墨淋漓;同时借鉴西画素描技巧,造型、透视准确,生趣盎然。徐悲鸿,中国现代绘画大家,代表作《愚公移山》《田横五百士》等皆影响深远,其笔下的马和齐白石笔下的虾堪称双绝。     

祖爱民简介

正祖爱民,生于1951年5月,师从孔小瑜、欧阳南荪、刘惠民诸先生,近年来以笔名霄汉行世,擅长水墨写意花鸟、山水、书法等,尤擅画马。"以书作画,从画入书"的表现手法历经数十年锤炼,大而通灵,放而有变,简而涵蕴,空而有物,追求清空淡远、曲径通幽的情调。其笔墨泼辣豪放、大气磅礴,水墨淋淳处开辟出一块清新朗拔、纵横自如、生     

“在乎”更重要

正大自然会用许多细节提醒我们春天的到来,比如墨点一样的小蝌蚪。不知道为什么,我对蝌蚪有特别的迷恋。童年时,一汪春水,几条活泼嬉戏的小蝌蚪,对我而言,就是整个春天。相信有不少成年人跟我一样迷恋这些拖着尾巴的小墨点,而《小蝌蚪找妈妈》的水墨动画,更是几代人共同的童年记忆。     

特伟:让民族动画迈向世界

正中国动画事业的开拓者特伟已故四年了。然十多年前,我采访他时的音容笑貌却长留在我的心间。他,温和,待人平等,无任何架子。特伟原名盛松,将"松"一分为二,有时也叫盛公木。因他崇拜英国著名漫画家大卫·罗的政治讽刺漫画,故取"大卫"的谐音,将自己的名字改为"特伟",用至终身。记得2000年的某一天,我应彭天皿之约参观其天然造型艺术馆。当时,特伟及夫人贾梅也在参观,当他发现一对十分玲珑的木桩刻面小松鼠时,童心未泯的他突发灵感,欲将这对小松鼠搬上银幕……兴致盎然间,与我们聊了起来。自此,我与这位动画大师,一来二往,渐渐便成了忘年交。     

马振声谈中国水墨人物画

上世纪50年代初，蒋兆和创作的26米长卷因霉烂破损仅剩数米残卷的《流民图》在上海被发现后，作为“革”前蒋兆和惟一研究生的当代中国水墨人物画画家马振声与其他4位画家联合复制了被毁损的14米后半卷的《流民图》，使半个世纪后的人得以欣赏这部史诗般宏伟杰作的全貌。