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121.
《海南广播电视大学学报》2018,(4):1-5
李咏芹的小说《媒体这江湖》用媒体人自己的故事,浮世绘一样展示了他们的江湖及这个江湖所映带的江湖。作者画人状物善取近譬。编辑记者出身的她完整展示了其职业亮点:简明扼要的素描造型能力。这个亮点还深得中国古典列传、笔记文体中叙事之圭臬。小说中的静态素描、动态切换极善聚焦,能呈现非常鲜明的镜头感、画面感。这种记者文法加传统素描尤其体现在人物刻画方面。其职业精神和传统素养体现在故事构造上则是:讲故事点到为止,善于穿插,长于结尾,且不乏伏脉。看似闲笔,实际上是经营的结果,不留斧凿痕迹。不管是经营结构,还是修理文辞,风格手段是才更是情、是力更是识、是胆更是魂。小说处处都能感受到作者对生活的熟参,极尽当行本色。 相似文献
122.
123.
李向平 《三门峡职业技术学院学报》2006,5(3):70-72
江湖有多种含义。江湖由地理概念到心理地域,江湖理想主义的演变是随着绿林文化、通俗文学的发展而形成的。《水浒传》的英雄们是以游民为主体的江湖人。它构建了游民江湖理想主义王国--水泊梁山独特的文学价值和永恒的艺术魅力,其主要原因就是作者是站在江湖文化的立场上而作的。 相似文献
124.
125.
套用一句话说“庙堂很远,江湖很近”。老百姓就想在奥运健儿斗智斗勇的“江湖”中,近距离地感受报道给他们带来的快感 相似文献
126.
127.
王德明 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2000,36(1):28-32
方回认为,"格"是衡量诗歌高低的一个非常重要的因素.江西诗派是高格的代表,江湖诗人是卑格的典型.高格的特色是崇高的人格与瘦硬的风格,卑格的表现是卑下的人格与软俗的风格.作这样的区别是与宋末江西诗派日渐式微,江湖诗派风行天下的诗坛形势密切相关的. 相似文献
128.
129.
在《水浒传》中,作者塑造了108位梁山好汉,他们受恩必报,有仇必复,路见不平,拔刀相助,劫富济贫,扶困救危,使性逞气,好勇斗强,追求类似手 相似文献
130.
徐芳芳 《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2008,(5):81-82
读金庸小说,可以发现很多作品都具有一定的历史背景,作家在特定的历史背景下展开了绚丽多姿鲍江湖想象,在历史和江湖的双重空间中,记录着一个个曲折的人生故事,这就组成了作家独特而完整的叙事“三维空间”,本文试从这三个方面来理解金庸的小说。 相似文献