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991.
西洋古董铜雕塑收藏在中国悄然抬头雕塑艺术是立体的凝固了人类生活优美瞬态的表达形式,是美学物化的体现。它与建筑艺术、宗教艺术、园林艺术、家居艺术等相结合,以美化人们的生活空间。同时它也是城市街景美化或者历史事件纪念的一部分。它比比皆是,无处不在。好的雕塑,有的可以给人以震撼和警 相似文献
992.
《海藻屏风》Ronan&Erwan Bouroullec兄弟2004年为Vitra所设计的海藻屏风,自然写意的造型充满了装饰的实质功能,来自于爬藤类植物的联想,不规则树枝状塑料单体可以随意串接成不同的层次效果与造型。许多人用极简主义形容他们的作品,因为他们的作品充满许多单一元素的模型感,而这些单一元素的模型稍加组合后,就可以变成不同的产品。也有人说他们的设计新颖、色彩靓丽,可是对于设计师Bouroullec兄弟来说,什么是生活中最需要的设计,才是他们最关注的问题。我现在比较喜欢法国的Bouroullec兄弟。如果说道一位设计师,那么他们的作品是最有发言权的。我的德国导师曾经对我说:"无论你是学生还是教授,是中国人还是德国人,是男的还是女的,这些都不重要,作为设计师,最重要的还是你的作品。"我最喜欢的是他们用一个树枝型的单元结构,拼装成的屏风系统。另外,还有日本设计师吉冈德仁的系列坐具,理由是足够的单纯。我喜欢单纯的东西,越单纯越有力量,而这个世界单纯的东西已变得越来越少。 相似文献
993.
假如我们给"玻璃"添注一句后浪漫咒语,画外音便是——玻若波若璃!对于玻璃大爱者,此句用在本文,倒也可以穿越,至少3000年。白居易在《简简吟》中哼道"大都好物不坚牢,彩云易散琉璃碎。"一言道破玻璃器具这种小玩意就像是天边云羽,一捏就会碎为指间沙的轻美。玻璃,中国古代又做"流离、琉璃、颇黎",近代称为"料",多做成王宫贵胄的器皿、装饰品,被小心翼翼地护于高阁,却又不在"金石玉器,文墨四宝"之列,诗人喜欢吟诵它闪耀的美,却又因为它大陈于殿堂而避之如铜臭。玻璃的起源没人说得清楚,大约最美的事物都自有天成。最普遍的说法是,有人 相似文献
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995.
996.
在《论法国》一书中 ,约瑟夫·德·梅斯特系统地阐述了他的法国大革命观。梅斯特从保守主义的立场出发 ,以“神意”来解释法国大革命 ,强调大革命是神意对法国的严惩和重塑法国的手段。同时 ,他还力图证明法兰西共和国的无效的旧制度下君主制的良好 ,以此为波旁王朝的复辟提供理论基础。对梅斯特法国大革命观的探讨 ,既有助于我们更好地了解梅斯特的政治思想 ,也可以为我们全面评价法国大革命提供一些不同的视角 相似文献
997.
998.
999.
林晓星 《昆明师范高等专科学校学报》1997,(2)
史学界对于英法资产阶级革命中土地问题处理的不同方式问题,一直存在较大分歧.笔者不同意英国方式是革命保守而法国方式是革命彻底的标志的观点.文章指出:两种不同方式是两国各自经济、政治关系运动发展的必然产物;英国革命后确立了资本主义大土地所有制,大大提高了劳动生产率,促进了资本主义经济的迅速发展,而法国革命后建立起来的小农土地所有制却极大地阻碍了农业的资本主义改造,延缓了社会经济的进步;资产阶级代表着先进的生产方式,从历史的阶段性看问题,他们的阶级利益体现了当时社会前进的方向,同时在一定程度上反映了人民的利益,因此,只能以资产阶级而不是以农民的利益得到多大程度的满足来作为衡量英法革命是否彻底的尺度;英法资产阶级革命的保守性和彻底性,主要表现在上层建筑方面. 相似文献
1000.
法国的学位名称繁多、专业划分过细,学位制度改革是自上而下的,目前有向国际接轨的趋势。本文依据法国学位制度的发展规律,把它分为萌芽期、发展期、完善期和成熟期四个阶段,从而对法国学位制度作较为全面的概括。 相似文献