《清平乐·年年雪里》赏析

宋代婉约派女词人李清照在其饱尝甘苦的人生中,与梅花结下了不解之缘,给后人留下了一系列咏梅佳作：“红酥肯放琼包碎,探著南枝开遍未。不知蕴藉几多香,但见包藏无限意。”（《玉楼春》）写梅花含苞欲放时瓣如凝脂、幽香袭人的美好形象;“寒梅占缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎。当庭际,玉人浴出新妆洗。”（《渔家傲》）描绘梅花初绽时的形象,同时也抒发自己赏梅时的愉快心情;“夜来沈醉卸妆迟,梅萼插残枝。”     

陈子龙词补辑八首

陈子龙是明末云间派最重要的词人。他的词师法南唐北宋,尤得秦观《淮海词》之神髓,可称有明词坛之殿军,并开启有清一代词风。     

望江南

词人巧妙地选择“望江楼”作为抒情女主人公的活动空间，用江上景烘托和写照其心中境，曲折有致地表现了其盼归之切和用情之专。女主人公清晨梳洗完毕，满怀希望地去等候那点点帆影，最终却希望成空。“过尽千帆皆不是”,女主人希望的峰顶与失望的深渊间饱受煎熬。终于，连最后的一点帆影也消失在遥远的天际，只有夕阳的余晖映照着默然无语而又悄然含情的一江春水。     

诗人词人绰号汇辑

绰号,往往是某人某一本质特征的集中反映。本文对我国初唐以来的诗人词人的若干绰号作了辑录,并进行了考证。意在增加阅读诗词的兴趣,或可供写诗词史者参考。     

玉簪花的美丽绽放

说起玉簪花．历代文人多有吟诵．北宋词人黄庭坚更是把它称作“江南第一花”。并不是玉簪花特别鲜活、多情,而是读到“玉簪”这个名字．有时会错觉地把它想象成古代某个曼妙的女子,摇曳多姿．穿越时空的隧道,把清新、温婉、纯洁、恬静的气息送到我们面前。流年寂寂。玉簪花绽放一树．在白墙黛瓦间甚是明媚。一颗露降落在玉簪花上,露的心上印着莹白的影子。这样的景仿若洁静如瓷的女子,眼神清澈．素面朝天。     

巾帼豪气柱长天——浅说李清照的几首诗

<正>在中国文学史上,才女辈出,代不乏人。如汉代有蔡琰、班昭,唐代有薛涛、李冶,但最伟大的女文学家,却不能不说是才华盖世的宋代女词人李清照。她不但词写得好,而且诗、文、书、画样样出色,南宋人王灼在《碧鸡漫志》里,说她"自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈。"因此     

托物感怀类作品阅读技法例说

咏物类文学作品大约可以分为三类:第一类单纯描写事物形象,寓意不深,如南宋词人吴文英的《宴清都·连理海棠》。这篇吟咏连理海棠的词虽以     

宋代词人词调运用的定量分析

两宋凡1504位词人,所用词调正名共计844调。以用调10调以上的词人为第一大层级,共计199人,他们是宋词用调的代表作家和核心力量,其中用调数量名列前茅的"十大家"依次是:吴文英、柳永、陈允平、周邦彦、辛弃疾、张炎、贺铸、张先、仇远、曹勋;"十大家"之外的189人为宋词用调"众名家",其中南宋"名家"远远多于北宋,而以南宋中兴时代、北宋变革时代、南渡时期的"名家"成就最为突出。用调在1-9调的词人共计1299人,为宋代词调作者的第二大层级,属于"低调词人"或"独调作者",虽总体成就不高,却也不乏创调之作。"无名氏"是宋词作者的独特群体,属于宋词用调的第三层级,共用调285个,不仅兼备众体,而且还颇多大曲调的创作和新词调的创制。     

李清照与金石档案

李清照(1084-约1151),自号易安居士,济南人,我国文学史上著名的女作家,宋代词坛上别于诸家而独树一帜、可与第一流作家抗衡的女词人.同时,李清照也是一位金石档案收藏家与学者,其收藏年代上自夏、商、周,下迄五代,收藏种类有乐器、炊具、食器、盥洗具、舀水具、大酒器、盛物器及刻铸文字拓片等.李清照出生在一个学术气息十分浓厚的家庭.父亲李格非在当时颇有名气,与廖正一、李禧、董荣号为"后四学士".     

选词批评与词法示范——论许昂霄的《晴雪雅词》、《词综偶评》

清代词选多为专业词家编纂,手眼甚高,在选本的功用上,往往侧重于推尊词体、开宗立派,而于示人词法方面则略有忽视.许昂霄坐馆于涉园张氏,因指导张氏子弟填词之需,编选《晴雪雅词》,评点《词综》,偏重于词法的讨论与示范.另外,《词综偶评》、《晴雪雅词》的选词理念和批评主张,对浙派思想既有继承,又有所批判,提出尚自然,贵性情等创作思想,来纠正浙西词派的偏至,一定意义上弥补了浙派的若干不足.