大象之外乃大实——谈招贴设计中的“意象性”图形符号

招贴信息的传达以平面图形符号为首要语言，图形符号是一个包罗万象的庞大系统，它直接决定着招贴的传达效果和审美感受。本从图形符号的角度，通过意象性图形符号的三大特点及其有效的实现方式，说明招贴中图形符号的表达意义应走出“平面性”的局限，力求具有化意义和审美意义上的层次感和深度感。     

语言在电视播出中的重要性

电视播出不应怠慢语言。有一种理论认定,“人接受外界信息70％来之于眼睛”。由于它不符合人的生理结构和心理特点,用它来指导电视的播出,必将影响电视优势的发挥和播出效果的扩大。     

八大山人绘画作品的语言特征

世人对八大山人的身世、作品风格等论述很多，然而他绘画作品所采用的语言也是颇具特点的。八大山人绘画作品具有的主要语言特征，即深邃隐晦的意象性、标程千古的独特性和无法替代的个体性。     

清明上河图

同题美术明信片不但版本品种相对较少，而且有的版本因全套张数不多，使得片图不可能与2004-26票图“全对位”，难免使自制片和谐一致程度受到影响。     

用故事、画面打开音乐欣赏之门

音乐欣赏水平的真正提高,必须采取科学合理的方法,情节引入欣赏法和画面展示欣赏法会起到很大的作用。     

“花”意象与女词人李清照的写意人生

自古有“女儿如花”之说,花与女性有不解之缘。“一代词宗”李清照的易安词里有大量的写花之作,词家丰富多情的内心世界外化为对花的格外关注与热爱,她的少女时期、少妇时期、嫠妇时期,在人生的不同阶段,与花的开谢荣枯相暗合,通过咏花写花抒发自珍、自爱、自信、自怜的写意人生。李清照“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”的气魄,使之登上文坛一流作家宝座。     

核心与模糊边缘：审美意象与文学接受

“意象”一词,在文艺学中多指一种特殊的表意性艺术形象,是一种可以表现抽象观念或审美理想的对象,同时又是具有高度形象感和艺术感染力的审美对象。然而,“意象”作为一个有着古老起源的审美范畴有其固有的模糊性,当其进入审美接受时,这种模糊性便突显出来。这种模糊性并不影响——甚至可能增强了审美接受的效果,但是,如果我们在学理上把这种模糊性的来由、性质和特征解说清楚,就更能理解它那种高度整合、异质同构的审美效果。文章从接受美学的角度对其展开分析。     

《红军过雪山》及其作者

为使方寸画面上能表现更多内容,以更加丰富对主题的表现,近年来我国许多邮票的图案设计都采取了多题材手法,也就是将不同的题材设计在同一个画面中,1997-12《中国人民解放军成立70周年》即     

诗性语言——苏童小说语言论

苏童无疑是20世纪末最具冲击力的先锋小说家之一，他的语言潇洒、飘逸、朦胧，着力创造一种氤氲的诗性气氛，阴性词汇、通感意象、虚实相生是其主要特征。     

“月亮代表诗情的心”

"月",中国古典诗词中的审美意象,深受中国文人诗者的宠爱。本文着重讨论了"月"的几种象征意蕴,分析了中国文人诗者对她情有独钟的深层原因,以便于更好地赏析中国古典诗文。