且说中国艺术品“抛盘”

资本大鳄套现艺术品5月22日晚8点,中国嘉德2011春拍大观中国书画珍品之夜专场:齐白石《松柏高立图·篆书四言联》以8800万元起拍,经约半个小时的近50次竞价,终于被场内一藏家以4.255亿人民币收入囊中。此举不仅打破齐     

汉代画像石上的篆书题记及其书刻艺术考论

汉代画像石上的篆书题记数量较少,内容较简单,但其中记载的信息和篆书艺术特点与风格等,也是研究汉代丧葬礼俗、文字发展演变的珍贵资料,但学界对其深入研究较少,且有的文献对部分题记中的篆字的界定也值得考辨。汉代画像石上篆书题记,既有对墓主人姓名标注、歌功颂德的功能,也有加强审美效果等意图。其篆字艺术既有汉代篆书的一般特征,也较显著地体现出了不同的地域特点与风格,是汉代篆书艺术发展的镜像之一。     

南京博物院珍藏名壶览胜

南京因其特殊的地理位置,与宜兴古来交集甚多。南京博物院藏紫砂壶可与故宫博物院、上海博物馆相媲美,所藏有时大彬、陈鸣远、杨彭年、杨凤年、邵大亨、吴月亭等名家名壶,涵盖了紫砂发展史中几乎所有大家。此文选取南京博物院馆藏紫砂珍壶与读者共赏,一同领略历代大师的鬼斧神工。     

茫父七言篆书联中的“■”应释为“梅”

《收藏》2012年第3期"琅嬛墨迹(十二)"之"韦力专栏"登载《姚华:尚存右臂,不解擎苍》一文中有言:"寒斋所藏书家墨迹中亦有茫父七言篆书对一副:‘细碎寒枝偏耐雪,差牙老树不知风。’"本人观文中所刊示的姚华篆书对联中"■"字应释为"梅"字,并非"枝"字。该联应释读为:"细碎寒梅偏耐雪;差牙老树不知风。"篆书"■"字在古籍及近     

茫父七言篆书联中的“ ”应释为“梅”

《收藏》2012年第3期“琅媛墨迹（十二）”之“韦力专栏”登载《姚华：尚存右臂,不解擎苍》—文中有言：“寒斋所藏书家墨迹中亦有茫父七言篆书对一副：‘细碎寒枝偏耐雪,差牙老树不知风。’”本人观文中所刊示的姚华篆书对联中“粟”字应释为“梅”字,并非“枝”字。该联应释读为：“细碎寒梅偏耐雪;差牙老树不知风。”     

一枚出水的《永通泉货》钱

湖南某地一民工在河中挖沙时，拾得篆书“永通泉货”古钱一枚。该泉直径32毫米，厚2毫米，面内郭宽9．5毫米，背内郭宽10．5毫米，重8．9克，形制规整。钱文自然、婉转流丽，清秀古雅，文质彬彬，字迹清晰。与过去各种古钱图谱所载此种钱的钱文不同处是：永字有三笔接内郭；通字的“走”之旁最后一笔呈十分流畅的婉转流丽半月形，而不是过去资料所载的钝角形；泉字的最后一、二笔不连结而分离(用放大镜观察也有可能是铸造时的缺陷)；货字为圆贝宝，货字的第四笔与第一笔相连接。整体欣赏四字，有一种更为典雅之感，与过去所载显然不是同一版别。     

《吴让之篆书吴均帖》

清末著名书画篆刻家吴让之,是一位勤于思考、锐意突破的书家。既师承包世臣,且上溯完白翁,积极谦逊地汲取师之滋养,又另辟蹊径进行篆书创新探索。在邓石如对清代篆书另立体制的基础上变其手法,成就了自己也启迪了后人,至今影响极为深远,是一位承上启下的书法家。《吴让之篆书吴均帖》是吴让之篆书的代表作,临习时既要做到"形神兼备",也要"意会古人",知此理"泥古能化",可事半功倍。     

品邓石如篆书中的隶意

清代篆书大家邓石如以隶书笔法写篆书,使隶书的意味贯穿于篆书的起笔、收笔、运笔、转折、章法之中。这种风格的形成与清代碑学思潮、个人经历、纯熟的篆刻技法、书写工具的选择有很大关系。     

陈潮《篆书立轴》和无所住斋

陈潮（1801～1835年）,字宗海,别字东之,江苏泰兴县霞幕圩（今泰州曲霞镇）人。他幼承家学,勤奋苦读,治学广泛,于经学、文字学、音韵学、算学都有深入独到研究,著有《四元细草》二卷。陈潮先以廪生游太学,道光十一年（1831年）中举,学识才华显名都下,当时京城有十二子,陈潮为其中之一。由于勤奋治学,积劳成疾,撰《缀术辑补》未成而卒于北京寓所,享年34岁。     

磁州窑瓷枕上的篆书装饰

宋金元时期,磁州窑瓷器装饰除绘画外,还大量运用了书法,内容有诗词歌赋、警言佳句、元曲、对联和谜语等,其笔墨豁达,气韵生动,流畅洒脱,构成了书法艺术的独特风貌。起初,磁州窑工匠只是在器物的底部书写窑场的窑号或定做者的姓氏及器物用途,大多为单字、多字或孤句。