新式标点符号与“五四”白话

汉语对西方标点符号的认知到规范采用是汉语现代转型的内容之一.本文梳理了中国人从晚清遭遇西方标点符号到1990年国家语委和新闻出版署联合发布《标点符号用法》这一百多年的轮廓;简要分析了“问号”、“叹号”、“省略号”、“破折号”的特殊性;探讨了新式标点符号给“五四”白话带来的变化:语气上的言文一致,意义上的深入开拓,结构上的丰满繁复.     

问题性经济报道抓“三点”

所谓问题性经济报道指的就是，新闻工作者在触及种种由经济问题引起的社会矛盾以及由各种矛盾引起的经济问题的过程中，让事实经过理性过滤，在纷繁复杂的、个别的、局部的经济现象中，捕捉其同方方面面的联系，进而综合归纳、解剖分析经济现象的本质，提示和启发读者探索解决问题的办法和途径，     

打仗做“尖兵”

2000年元月,顶着一场罕见的大雪,我第一次来到辽宁电视台,面对这栋陌生大厦的时候,我唯一的念头是先进去暖和暖和。随着雪花在身后渐行渐远,七个年头悄然流逝,在我眼中,这栋大厦由繁复到简约,大厦里的人由陌生到熟识。光阴荏苒,这个季节桃花又开,《记者摇篮》的这个命题也突然让我刻在心里的些许印记渐渐清晰,藉着春风得以绽放。“记者要成长,必须打大仗、打硬仗”一位资深的记者同志对我讲这句话的时候,我还远没有像今天这样体会到其中朴实厚重的分量。2000年,恰逢辽宁国企三年改革脱困进入决战阶段,我来到国企报道组的时候“一穷二白”:大…     

视觉发现之旅

置身于纷繁复杂的信息海洋，探索抽象信息之间的复杂关系是人们一直不懈的努力，可视化将数据信息和知识转化为一种视觉形式，从而充分利用了人类对可视模式快速识别的自然能力。     

让思想在激情中舞蹈——访凤凰卫视董事局主席刘长乐

1996年3月31日，凤凰卫视中文台启播。凤凰卫视中文台是由凤凰卫视有限公司开办的全球性华语卫星电视台，也是香港唯一一家全部用普通话一天24小时昼夜播出的电视台。凤凰台立足香港，以沟通大陆港台两岸三地及亚洲乃至全世界的华人为宗旨，将中华文明传播给世人，并帮助华人同胞认识纷繁复杂、多姿多彩的世界。在短短的几年时间里，凤凰卫视从一家蹩脚的“娱乐电视台”，逐渐成长为颇具公信力的商业电视媒体。     

新闻敏感的三重境界——兼谈记者的发现力、挖掘力和预测力

一个新闻记，如何从纷繁复杂的社会现象中发现新闻?如何从一般性的新闻报道事实中挖掘出新闻深层的内涵?如何不仅能把握新闻事态的现在，更能预测事件的走向及发展趋势?这就需要记达到超乎寻常人所不具备的新闻敏感的“三重境界”，即新闻的发现力、新闻的挖掘力和新闻的预测力。     

清代宫廷音乐的乐器编配及其历史意义

从历史发展看,清代统治集团以开放吸纳的态度对待中华各民族的音乐及乐器,从而形成了清代宫廷音乐民族融合的特点:一是乐器繁复,二是乐曲众多。这种特点说明,中华民族是一个民族融合体,只有不断吸纳新的事物才能保持先进性,中华民族具有强大的凝聚力。     

绚烂细腻 摇曳多姿——谈王安忆《长恨歌》的语言艺术

在《长恨歌》中,一个女人四十年的情与爱,被王安忆一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人,摇曳多姿。小说的语言不是字句,而是画面,是一幅接一幅无穷无尽的画面。相似的,交融着同一种感人肺腑的色调,熟悉中有丝丝缕缕的纠缠。迥然有异的,宛如黑白分明的对比,给人强烈的视觉反差。其中以景物描写的华丽繁复和心理刻划的摇曳生动至为感人。     

付一枝镜花 收一轮水月——卞之琳《无题》（五首）读解

卞之琳在《无题》（五首）中记录了一段未能开花结果的爱情经历。在《无题》中卞之琳不求率真炽烈地表现感情，而是通过静观和记得画来构建诗的富于质感的意象，并以陷喻构成一些极富暗示性的具有多层内涵的象征性意象，从而以简洁追求丰富，以有限追求无限。这种诗歌中情与智的融合，表现了现代派诗人感情与理智相统一的审美追求。     

香港底层社会的人生面影———论东瑞小说中的小人物形象

东瑞小说执着关注于香港底层社会中小人物命运, 塑造了多种小人物形象, 在艺术上有探索意义。本文通过对东瑞小说的解读, 分析了形形色色的小人物, 并考察了其美学价值和创作成因。