期待影像接受之美——论影视剧的观众接受之维

电影的价值高低是靠观众的接受与否来体现的。一个观众的审美经验的‘期待视野’已预先决定了他的观赏结果,决定着他对影视作品审美认识和审美理解的方向,因此,对电影观众接受及其反应这一课题的研究及探索,不但是电影观众的需要,而且是影片创作的必须。本文针对观众对不同的类型电影的特定期待,以期为更好的电影创作服务。     

电视纪实片:再现现实or重构现实?——对纪实节目《忙碌的产房》的文本分析

本文通过对英国第四台《忙碌的产房》进行文本分析认为,电视场域的纪实片,是对现实的重构,表现为对现实的双重关系;真实再现只是其表现手法;而文本的符号建构,有其自身的规律与特征。电视所呈现的经过建构的现实,就是电视现实,是经由电视符号呈现于我们的视听感觉之中,其中体现了明显的主体性。     

“鱼钩”与“长矛”的启示

寒假期间我坚持观看了中央台的系列纪实片《奥运档案》，对比台前的辉煌绚烂，深感奥运背后隐藏着的故事更精彩，更令人震撼。《奥运档案》之五《鱼钩与长矛的故事》讲述了高志凯先生撰写的《鱼钩与长矛》一文对奥运会的安保问题提出了崭新的、建设性的独到意见。“鱼钩”与“长矛”理论，被迅速运用于实践，为奥运安保工作的顺利展开奠定了基础。     

论电视纪实片中细节的作用及捕捉

电视纪实片追求用电视手段描绘现实生活的真实图景，再现社会生活的本来面目。在纪实片的叙事元素中，细节对主题的表达、情感的渲染、人物性格的刻画、增加可视性等起着重要作用，因此电视纪实片的编导应该采取各种有效手段，在实际拍摄时促成细节的产生、注重细节的捕捉。     

电视纪实片的制作三要素

这几年在《新闻正前方》栏目搞纪实片的采编和制作,随着时间的推移,越发地感到节目的采编和制作有着很深刻的需要挖掘的理论。在采编和制作实践中逐步摸索和感觉,有时灵光闪现的感悟让我眼前为之一亮,一个自我感觉良好的纪实报道也有许多值得继续探究和完善的地方。笔者就几年实践中电视制作的画面语言,同期声和解说词这三要索做以初探。     

跟踪采访要做好“四手准备”

常常在电影、电视剧和一些纪实片中看到警方为了跟踪目标，在不同路段，安排不同人员和车辆接力跟踪的场面，当时只觉得警方筹划缜密，跟踪人员毅力十足，给人感觉惊险刺激，悬念感十足，却没有更多的思索，直到自己在采访中跟丢了目标后，才感到补上这一课的必要。实践告诉我们。要跟踪好目标达到采访的最终目的，事件发展预判、充足的体力毅力、熟悉地形、部门支持和车辆配备这四点准备缺一不可。     

电视纪实叙述及其传播力探析——以《感动中国》为例

电视叙述的纪实与虚构1.广义叙述作为理论基础人是会叙述的动物。"叙述是人类集群的、社会性的活动中一个重要部分。"1叙述可以报告过去、现在甚至将来发生的事情,这些事件可以是真实的,也可以是虚构的。叙述学在一批学者的努力下超越小说甚至文字领域,试图联系所有可以讲故事的媒介并找到广义叙述的共性。广义叙述可以采用任何可以表意的工具。学者赵毅衡在《广义叙述学》中给叙述下了一个底线定义:某个     

从《陷害布兰妮》说到库尔尼科娃

如果库尔尼科娃在今天这个时代出道,她一样会遭遇大量的媚眼、口哨和嘲讽,但在新闻业和各类社交媒体上会有更为坚定的护卫者,那么,她有可能不会像20年前那样被贴上一个标签渐渐远去。在观看了流行歌手布兰妮·斯皮尔斯(即“小甜甜布兰妮”)最新的纪实片《陷害布兰妮》(Framing Britney Spears)时,把我一下拉回到本世纪刚刚开始的年代,那时候花边小报全天24小时盯着她,电视里面最热门的话题就是问她认为自己更适合当一个妈妈还是偶像明星。     

纪实片《赣风》获全国民俗影像作品奖银奖

获2009年全国民俗影像作品奖银奖、并入围中国民间文艺山花奖、民俗影像作品奖的系列非遗纪实片《赣风》,是江西三套自2006年10月策划开拍的节目。该节目以江西省已确立的省级以上非物质文化遗产为主要内容．以寻访的手法和纪实的风格详细纪录。通过传人以及物件向世人展示了一幅具有深厚历史积淀和文化底蕴的民俗风情画卷。三年来。栏目组克服重重困难．     

电视纪实片的真实与美

电视纪实片一定要坚持真实性原则，以事实为本体。“真实”最为本质的是保障人民群众的知情权，体现为一种人关怀。电视纪实片不仅要营造空间的现场感，而且还要追求时间的“零距离”。同时，电视纪实片又与艺术和美相伴而行，要处理好真实与美的关系。