方块壮文构造法与理据性新探

方块壮文是历史上流行于壮族民间，以假借字和仿造字为主体，兼容部分自创字的民族古文字。以往对方块壮文构造法的研究主要集中在借源构形方面，其自源构形剖析极少涉猎，且依凭字例相对狭窄。因此，应进一步拓宽字例范围。在研究中兼顾借源构形和自源构形的同异质特性，并从方块壮文营构理据上对其进行深层剖解。这对于深入透视方块壮文的构造方法进而从宏观上把握其形态特点具有较大的参考价值。     

童话夸张:荒诞化的生活形变

同幻想一样，夸张亦是童话的重要艺术特征，但童话的夸张不同于倏学范畴的夸张，童话夸张不仅表于只言片语，而且显现于作品的整体构思，童话夸张不仅表现在童话创作中，也运用于小说创作，有的成人小说因有着对于夸张的出色运用，小读宁愿把这样的作品视为儿童学，童话夸张除了能提升儿童学创作质量，它还使人增强生活信念，有助于引导孩子思考生活的哲理，童话夸张虽近乎荒诞，但却能给读以趣味。     

装电话 三点导读

美点赏析阿尔吉尔装电话,本是一件平常小事,但就是这件日常的小事,引起了波澜起伏的情节,成为小说情节的生发点、推动点。前苏联作家马里纳特的小小说《装电话》值得品味的地方主要有以下两点。一.尺水兴波,引人入胜。小小说创造的重点和难点就在于情节营构的巧妙合理,因为篇幅短     

古典园林景观营构及其对新城市建设的意义——以晋商博物院为例

以晋商博物院为研究对象,通过简析古典园林景观营构特点,结合晋商博物院历史沿革,从园景布局规划及设计特点两方面详细论述了修缮保护景观营构的具体措施,归纳出古典园景营构与新城市建设之间相辅相成的建设意义,既是文化修复,也是生态修复,是文化传承和生态建设的融合.     

人物形象设计中的意象营构

通过对人物形象及其精神内涵的阐述,总结出在人物形象设计创作中意象营构的一般规律:设计的精神价值是意象营构的主导因素;设计的不同形式表现取决于对生活中不同类型符号的取舍组合;尺度把握遵循一切艺术创作活动的共同规律,即艺术来源于生活且高于生活。     

“诗的营构”：再论《画梦录》

何其芳的散文集《画梦录》获得了国际国内的广泛赞誉,在现代中国文学史上具有不可动摇的地位。《画梦录》成功的原因：一是作者的散文观念决定了他的作品最后呈现在读者面前的基本面貌;二是童话般的梦幻世界的制造,其所受西方童话和中国神话与传说的影响巨大;三是艺术制作手段高超,尤其是＂意象经营＂的＂诗的营构＂的手段,它迎合了中国人特有的品味细节、幽回曲折的审美需求。     

论小小说的"味外味"

小小说是以小见大、以少胜多、含蓄隽永、耐人寻味的精美的文学艺术样式。它不仅要有"味"而且更要有"味外味"。"味"即是读者在进入审美时空时从小小说文本中获得的"某一韵味","外味"则是读者在获得"某一韵味"的同时又从文本中获得的另一种或多种韵味。"味外味"是小小说固有的审美特性,它具有延展性、多层性的特征。它一般运用发散思维的方法加以营构。     

爱的挽歌 真的独语 美的梦境——论何其芳早期文学创作的心理动因、意象营构与美学取向

何其芳早期文学创作的心理动因、创作实践与美学倾向大体可概括为爱的挽歌、真的独语、美的梦境。夭折的初恋以及对痛苦失恋情感的释放是何其芳早期文学创作的主要心理动因;描写个人内心世界“片面的深刻”的感觉是何其芳早期文学创作实践的主要内容,意象的营构与真诚的独语融为一体;个人本位思想的唯美主义文艺观则大体代表了何其芳早期的美学取向。