简评董其昌“南北宗论”

董其昌是明代名画家、理论家，他提出了山水画中南北宗之说。南宗画用笔，北宗画用笔硬，并确立了南宗画在艺术史上的主导地位。     

董其昌绘画思想及风格成因浅析

董其昌是晚明时期一代绘画宗师,“松江画派”领袖。他的绘画标士气、精笔墨、尚意趣,主张独创,求真、唯情,求神似重于形似,善酝酿古法,变古为新,为中国山水画开辟了发展方向。董其昌的绘画思想及绘画风格的形成有着复杂的背景和因素,文章就其绘画思想、风格形成的原因进行探讨和分析。     

姜宸英草書臨《十七帖》條幅賞析

姜宸英,字西溟,號湛園,又號葦間,浙江慈溪人。生于明崇禎元年,卒于清康熙三十八年。明末清初書法家,史學家。姜宸英的書法,初學米芾、董其昌,後溯晋唐,是清代前期帖學的代表書家。該作品簡静平和,風流蕭散,頗得二王神韵。(紫姹)释文:往在都见诸葛显,     

吴善璋书法品评

因喜好二王书法,故对能传晋韵的米芾且于古今学米各家颇为关注。但纵观当今书坛,感觉广求米帖、思练揣摩、临池不辍、学书不贵专精而尚博杂者居多,故今日国展中学米者多仅得其形耳。     

他从书法中走来

周鹏飞是个奇才,于书于画以及鉴藏古书古画都有很高的悟性。 周鹏飞出身于书香世家,自幼饱受书画熏陶,但他发奋学习有点像董其昌,是从丢面子的遭遇开始的。与众不同的是,周鹏飞没有先楷书而后行草,而是先从最让他激动的祝枝山草书筑基,旁参各体,进而专攻毛体。毛泽东的草书豪情磅礴,气象万千,天骨开张,神思超越,“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,观之可见“掌上千秋史,     

《中国楹联法书精品选》评析

由马韵昇先生主编、文物出版社出版的《中国楹联法书精品选》分为上、下两册,大八开本。启卷就让人欣喜,右页为楹联图片,印刷得漂亮精致;左页是文字,把作者名号、楹联名称、质地、规格、释文交代得明明白白;对于联语的出处、款识、钤印、鉴藏印,查找得清清楚楚;对于楹联的说明、作者简介、联语全文的注释、楹联艺术赏评,尽皆详加剖析,从而帮助读者破解了楹联的奥秘。加之其序、前言、后     

董其昌“南北分宗”理论与明晚期文人画艺术

董其昌所提出的"南北分宗"论,不仅在当时的书画界产生重大的理论影响,同时对近现代书画理论的发展也产生了或是积极、或是消极的影响。研究董其昌的书画理论,对于研究明代晚期文人书画艺术的形成具有重要的理论意义。     

徐霞客为何特别钟情于大理

著名作家冯牧在《清碧溪速写》这篇散文中写道:"我最早知道清碧溪的名字,是从徐霞客的游记中读到的。他对于清碧溪的逼真如画和引人入胜的描写,使我不胜向往。当我坐在潭边,重新     

董其昌与佚画《辛酉春日图》

中国古代绘画艺术发展到明代,无论技法还是理论,都得到了极大的丰富,并对清代书画产生了深刻影响。而晚明画坛松亭派书画家董其昌便是最具代表性的人物。董其昌(1555-1636年),字玄宰,号思白、香光居士,谥文敏,华亭(今上海市松江区)人,明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,加太子太保。董其昌善画山水,师法董源、巨然和黄公望等,其画风笔意安     

论董其昌画论中的审美主体思想

在意象创构的过程中,审美主体始终占据主导地位。董其昌始终强调对审美主体的重视,也对审美主体提出了相应的要求。董其昌的审美主体思想体现了其审美意识的高度自觉性,也在宋元绘画创作和理论建设深厚底蕴带来的土壤和桎梏的双重作用下表现出了强烈的张力,对后世画坛产生了重要影响。