董其昌《容台集》版本述略

董其昌为明代著名书画家,其诗文集为《容台集》。《容台集》共有两个版本系统,一刻于松江,一刻于建宁。     

“颜骨赵姿”还是“米芾为宗”？

人教版初中《中国历史（七年级下册）》第129页认为：“董其昌的书法,吸收古人书法的精华,但不在笔迹上刻意模仿,兼有‘颜骨赵姿’之美。”注释说：“颜骨赵姿,颜骨,指颜真卿书法的风格;赵姿,指赵孟频书法的风格。”     

清翫画缘

本刊上期重磅推出了"凝眸清翫雅集20年庆展"专题,受到读者欢迎。由于上期专题版面有限,本文未能刊载,故延至本期刊发。文章以清翫雅集会员的部分藏画为引证对象,探讨中国传统画论中的一些观点。     

三希宝帖之《伯远帖》

正《伯远帖》,原是一封问候亲友的书信:"珣顿首顿首,伯远胜业情期群从之宝。自以羸患,志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤,不相瞻临。"只言片语,诉说着萦绕心头的回忆,也诉说着天各一方的惆怅……《伯远帖》的作者,是王羲之的远房侄子,东晋书法家王珣。     

明朝＂南北宗论＂对中国画派的影响

从明朝中期开始,中国文人的画作开始受到了自身发展限制的影响,逐渐走向了低谷状态。在这种情况之下,要怎么让文人摆脱困境的影响继续发展,进而获得创造性转换和历史性飞跃,就成为画坛亟待解决的重大问题。     

春潮涌动 雄音再起——评师恩钊北派山水新作《春山系列》

遍览历代名家山水的历史长廊,看到在遗存的优秀作品中以表现秋景、冬景者居多,春景相对较少,表现北方春山的作品更是鲜见。况且,不论是高克恭的《春山欲雨图》,还是沈周的《柳外春耕图》,也不论是董其昌的《燕吴八景图册》,还是吴历的《湖天春色图》,大多是描绘桃红柳绿、江湖平远的一派南方幽野秀色,讲求文静、淡雅、委婉、飘逸之形态。     

启功先生对《旧题唐张旭草书古诗帖》真实年代的考定

<正>《旧题唐张旭草书古诗帖》是一件古代狂草字卷,写在五色纸上共存四幅墨迹,宋徽宗曾将它收藏入皇宫。当时编定的《宣和书谱》视其为南朝著名诗人谢灵运的墨迹,明代文人董其昌则认为它是唐代著名书法家张旭的狂草真迹。当代有位鉴定家鉴定此贴是张旭的真迹,并由此引起他书风的变化,由崇尚陈老莲转而崇尚张旭。启功先生仔细观察研究,发现四幅墨迹中的第二幅写有南北朝诗人庾信的诗句,其中有     

清初画家王时敏的书画交游

王时敏是清初时期四王画派著名书画家之一,深受董其昌等人影响,极为推崇古法,书画创作风格独特。本文介绍了王时敏书画创作情况,对其三个时期的书画交游活动进行了分析,总结了其创作特色和书画思想的形成。     

南宗北斗——澳门举办董其昌诞生450周年书画特展

为纪念明代艺坛巨匠董其昌诞生450周年，2005年9月3日至11月20日，澳门民政总署辖下澳门艺术博物馆与故宫博物院、上海博物馆，联同澳门基金会、澳门特别行政区政府旅游局特携手合办“南宗北斗—澳门举办董其昌诞生450周年书画特展”，推动中华文化及学术研究，将中国传统艺术辐射至海外。谭伯源等主持剪彩仪式。     

董其昌问路

明朝年间,江南才子董其昌喜欢游历山水,结交朋友。有一天,正在徐州游览的董其昌听说在云龙山下的放鹤亭边,隐居着一位高人,于是马上带着书童前去拜访。可是当他来到黄龙冈前的一个岔路口时,实在搞不清该走哪条路了。正在这时,一位婀娜多姿的少女款款走来,董其昌急忙上前问路。谁知这个姑娘是个老学究的女儿．遵守父训,坚决不与陌生人说话。只见她嫣然一笑．拾起一根树枝,在地上写了个“句”字,头也不回地走了。