排序方式: 共有43条查询结果,搜索用时 15 毫秒
21.
22.
高人雄 《新疆师范大学学报(哲学社会科学版)》2005,26(1):109-112
词作为配乐的歌词,它们的产生和发展,史书上泛称与胡乐进入中原有密切关系,即受胡乐的影响而发展起来的。所谓“胡乐”,其中主要成分,是源自西域各民族的音乐。源自西域乐曲的词牌曲调有多少?现存唐宋词牌有哪些是源自西域的?随着历史的变迁,这些数字难以历数,这些问题也难以回答清楚。但是,追溯历史化发展的轨迹,仍然可以大致梳理出来。章试图从隋唐大曲中廓出西域传入的乐曲与词牌的雏形,以此说明诗词之变,其中西域音乐化的因素占有重要的地位、对中华词曲学具有重大贡献。 相似文献
23.
月人 《陕西广播电视大学学报》2001,3(4):36-43
诗词合璧是中国格律诗词特有的艺术现象 ,内容博大 ,形式精致 ,风格优美。中调词《虞美人》在字数、句数、格律三方面与平起仄收式七言律诗相同 ,4个平声韵韵脚也与七言律诗相合 ,从而造就了《虞美人》胜当诗词合璧体词牌的独特功能 ,展现出迷人的艺术风采。 相似文献
25.
词是国之瑰宝,词的翻译对我国古文化的传播起着不可磨灭的作用。通过分析英译古词中对词牌的几种处理方法以及各自的优势及缺憾,针对词牌英译中文化的缺失,提出用注释的方法加以弥补,可以更有效地传达词牌的字面意义和文化内涵。 相似文献
26.
雄鸡唱白,东方红,燃沸游子热血。披沙淘金忘我在,十年修得正果。学贯东西,壮怀激烈,俯首效故国。厥功至伟,更由后人评说。又闻黄钟大吕,科教兴国,蒸腾留学热。波涛澎湃归来去,魂系炎黄情结。俊彩星驰,御风弄潮,知行襄超越。登临四顾,风流其谁舍我?念奴娇 新中国留学写意——写在邓小平同志扩大派遣出国留学人员重要讲话发表25周年之际@魏能涛 相似文献
27.
词牌的选用不亚于写作的字斟旬酌,应反复推敲,甚或更加考究,柳永在这个方面便是一个典范,本文以词作《雨霖铃》做分析。 相似文献
28.
统计了《香宋词》词牌运用情况。赵熙有意运用关合事物特点、暗示题材内容的词牌,使词牌部分地具有了词题的功能,词牌因此成为词作的有机组成部分。 相似文献
29.
元曲曲牌“一半儿”属仙吕宫,源于词牌“忆王孙”,惟末句七字增为九字,“一半儿”三字重复出现,故名。今存胡祗通、王和卿、关汉卿、周质、张可久、王举之、徐再思、查德卿、宋方壶等作家和无名氏的作品共三十八首,可见此曲牌为名公士大夫、下层吏员乃至平民墨客所共擅。据《太和正音谱》,其五句三十三字的标准格式为:上平平上去平平,(上)去平平平上平,平上上平平上平。去平平,(上)去平平平(上)去平上。此曲只用于小令或散套,一为题情,一为写景。 相似文献
30.
武秋莉 《语文学刊:高等教育版》2010,(12):86-87
每支"词牌"或"曲牌"因曲调结构的不同,形成了不同的句法和格式,人们填写歌词时都要遵守这些句法和格式。曲与曲比较,之间也有相当大的差别。同是一个曲牌,在不同的场合,不同的作品里会呈现出完全不同的样子。那么按"牌"填词时,词与曲的区别,曲与曲的区别,在此以作品为例来作以比较分析。 相似文献