郭沫若与翻译的现代性

郭沫若是中国20世纪中国文学的重要作家。他既是诗人、文学家,又是翻译家,所以我们不能只从一个角度来谈他。郭沫若写传记的时候写了一句非常有意思的话,说他自己通过传记想写一个自我的历史,所以我们说"自我"好像就是郭沫若思考的主线。由于他具有现代性的传记,郭沫若大概是第一个创造现代性的中国人。     

士子情怀的别样解读——读《帝国的酒色》

易中天、王立群讲史,于丹、姚淦铭读经,在国内文史类图书市场上,"百家讲坛体"一时间大行其道,于是乎,上世纪80年代春潮涌动的"国学热"终于从所谓的"精英阶层"辐射到"普罗大众"。但是,有关国学的写作,是否还应有另一种可能?既不像于丹那样浅尝辄止地读"经",也不学易中天那样天马行空地讲"史",而是融     

国学大师钱仲联

文史学家钱仲联（1908～2003）原名萼孙，字仲联，号梦苕。祖籍浙江湖州，1908年农历九月初三出生于江苏常熟的一个书香门第，幼承家学，有深厚的家学渊源。其祖父钱仲仑为光绪年问的学者和骈文家。其祖母为清末两朝帝师翁同和的姐姐，母亲沈氏乃清代诗人沈如瑾之妹。     

“诗”与“视”的审美渗透——以《独领风骚——诗人毛泽东》为论述文本

一、“诗”与“视”的审美互动1.诗歌与电视的审美交汇诗歌(poem)与电视文献片(documentary film)的审美与解读在艺术鉴赏方面有着同形同构的关系。在电视文献片的艺术鉴赏中,“诗”与“视”的结合若不能激起审美接受主体的强烈美感,那么“诗”这种文学形式的存在也就失去了意义,而“视”的意境之美也无从谈起。因此,关注意蕴的具体内涵,唤醒鉴赏主体的审美情趣,使主体在鉴赏过程中达到审美思维的全方位运转,是电视文献片创作的关键所在。2.视觉语言的提炼《独领风骚——诗人毛泽东》这部二十集大型电视文献艺术片,运用反常规的拍摄思路,以…     

诗的联想

李益是我所喜欢的诗人，之所以让我喜欢，大约就是因为他的那首《喜见外弟又离别》。诗曰：“十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。     

我爱书店

这篇文章的作者是我国老一辈著名作家、诗人徐迟，他说“那么多的好书，书是香的，是美的，我的魂都掉在里面了。书是贵的，但也真是比较便宜的了，书是那么精彩的东西．……。”我想徐迟成为大作家、大诗人与他爱跑书店爱读书是分不开的。[编者按]     

普希金的流放之路

1820年5月．普希金从外交部被‘调往”南俄殖民区总督英佐夫中将公署任职。诗人的流放生涯凄然开始。南行路过哥萨克地区时．诗人第一次看见了滔滔的顿河。这是俄罗斯的一条辛酸的河流．一条传奇的河流。普希金面对奔腾的大河情不自禁地呼喊了一声：“你好啊，顿河!’，在他后来献给顿河的诗歌里．读者体验到了诗人的款款深情：     

臧克家与《诗刊》

2004年2月5日,中国现代文学史上素有“诗坛泰斗”之称的著名诗人臧克家因病在北京逝世。这位世纪诗翁以其独傍无依的不朽诗篇在20世纪的诗坛、文坛上留下了美名。从1925年开始发表诗作,到1933年第一本诗集《烙印》出版,再到2000年1月获首届“中国诗人奖——终生成就奖”,2003     

《独领风骚——诗人毛泽东》的艺术创新

2003年12月14日,由中央文献研究室、江苏省委和中央电视台联合摄制,省委党史工作办公室和镇江广电总台承拍的20集电视文献艺术片《独领风骚——诗人毛泽东》,一经中央电视台一套播出,迅速引起各界观众的热烈反响,并创下了央视纪录片的高收视率。该片在全国各省级电视台陆续播出后,再次取得了收视佳绩,一时间,连其同步推出的VCD、DVD都在音像店卖至脱销。在毛泽东诞辰110周年之际推出此片自然有着“天时”之利,但我坚信,《独领风骚——诗人毛泽东》一片的叙述视角之独特、拍摄手法之新颖、艺术探索之大胆,才是让观众     

鲍勃·迪伦的历代记

说到渔业资源过度利用，很多人都会下意识地将罪责推到过度捕鱼上。但美国科学家根据22年来的渔业数据指出，严重消耗渔业资源的，还有休闲钓鱼活动。2002年以来，全美休闲钓鱼所消耗的渔业资源