“光影西财”照片档案管理系统的实践与探索

读图时代,照片成为社交网络中沟通和交流的主要载体,人们已经习惯了用镜头记录生活,保存记忆,因而照片档案已是集体记忆库构建的[2]重要组成。照片档案的价值不可低估,在照片档案工作的外部环境已经发生了根本性变化的背景下,照片档案工作并未受到应有的重视,因为不管从横向还是纵向比较,档案收集和利用方式未有太多不同,如果延续这样的模式,照片档案工作终将走向谷底。笔者一直负责学校照片档案工作,建设“光影西财”项目不仅是基于学校照片档案工作存在的问题。     

当战“疫”随手拍成现象级传播

新闻工作者很多时候都希望自己采写或拍摄、制作的内容能产生广泛的社会影响.移动互联网时代,生产出刷屏作品、形成现象级传播,已经成为衡量或评价内容能否产生广泛社会影响的重要指标.新冠肺炎疫情发生后,刷屏的现象级传播亦有不少.其中,值得一提的有两幅照片.一幅是为武汉市江岸区后湖街道惠民苑社区居民购买药品的网格员丰枫全身挂满药袋的照片;一幅是病床上80多岁的患者与一旁20多岁的医生一同欣赏落日的照片.这两幅照片都是非专业人士拍摄的,或者说都属于随手拍.     

微信:打通传统媒体与用户间最后一公里

融媒体时代,以多种移动媒体为终端的信息微传播引发了整个社会的媒介生态发生极大变革。当前,微信公众号作为社会化媒体微传播的典型代表,凭借其裂变式的用户转化率、一触即发的受众到达率、高精度的定向推送路径等优势,成为民众获取信息、表达思想的新兴载体和意识形态交锋的新型场域。     

数字媒介时代的新纪录片——优酷视频《他乡的童年》评析

数字媒介技术,使先前的媒介产品模式发生了颠覆性改变,纪录片也不例外。周轶君深入日本、芬兰、印度、英国、以色列、本国许多少儿教育机构,体验不同的教学实践,理解不同国家的教育理念,制作岀6集纪录片《他乡的童年》,它不再是在院线和电视上映播的影视纪录片,而是仅在优酷网上线的视频纪录片。针对这个纪录片系列的一些批评,依旧是比照旧媒时代的标准而来,笔者试以数字媒介时代的纪录片新特征来读解它。     

央视纪录片的叙事特征及前沿探索——以《城市24小时》(第一季)为例

2018年我国电视纪录片播出44.67万小时,比2017年(35.10万小时)增加9.57万小时,同比增长27.26%;纪录片国内投资额23.77亿元,比2017年(17.42亿元)增长36.45%.①国家政策与资金亦极大地推动了国产纪录片的生产创作,一大批反映时代面貌、充满人文关怀的优秀纪录片纷纷涌现.     

新媒体纪录片的传播策略——以《水果传》第二季为例

新媒体纪录片的传播主体策略(一)多元化的制作模式电视纪录片以电视台的制作团队为主要制作模式,“制播分离”催生了多元化的制作模式.融媒体时代,聚集民营制作主体、新媒体平台与广播电视台的资源进行有效的整合,催生了联合制作、外购与委托承制三种纪录片主要制作模式,为纪录片产业提供更优质的作品.     

融媒体平台发展现状和困境的认识和思考——以人民日报“中央厨房”为例

2019年年初,中共中央政治局举行第十二次集体学习,主题为"全媒体时代和媒体融合发展"。在学习中,中共中央总书记习近平表示建设全媒体平台要被提上日程,大力推动媒体融合发展。在如今媒体融合的大背景、强趋势之下,从全国层级到省市区各级的媒体都大力响应习总书记的号召,建设融合媒体平台,提高新闻生产效率和反应速度,增强新闻可读性和形式多样性,大力创新,致力于"融媒体"平台的前进与发展。     

互联网时代公共卫生安全类事件的舆情研究--以新型冠状病毒感染事件为例

目前,学术界关于公关卫生安全类事件的舆情特征与治理策略的研究范式和理论体系正在逐步形成。本文以互联网时代为背景,从传播学、公共管理学、心理学交叉的视角,基于舆情传播和危机管理的理论,围绕2019-2020年新型冠状病毒感染事件,总结出舆情传播具有主体的自发性和虚拟性,传播的广泛性和互动性,演变的催化性和扩散性、影响的渗透性和延续性四个方面的典型特征,并从政府、媒体、公众三个主观方面和危机事件、网络平台两个客观方面梳理出影响舆情的主要因素,最后将舆情的发展分解成四个关键阶段,即潜伏期、爆发期、高潮期和平复期,并针对性地提出舆情治理的对策与建议,从而指导政府建立起真正有效的舆情防护体系。     

新媒体环境下影视编导的创新思维

影视编导作为影视创作的总设计师,既影响着作品的风格类型,又影响着作品的成功或失败.在新媒体时代,影视编导要拥有更好的职业素养、更强的创新思维能力.影视作品的革新与亮点就在于编导的创新思考,要进一步提高自己的影响力,获得更大的提升空间,影视编导就要重视创新思维的培养.     

编辑也要做好“加法”

刚刚工作的时候,有前辈提醒,编辑更多要会做"减法",同时谨慎做"加法",说的是编辑工作需要去芜取精、删繁就简,在有限的版面空间内帮记者洗练信息,升华稿件,但因为没到一线采访,编辑不能轻易增加新闻事实,以防出现偏差或错误。几年工作下来,觉得前辈所言确实有理。但笔者最近也在思考,编辑不仅要会对来稿做"减法",也需要做好更多的"加法",为报道"赋能"。这里的"加法"不是说编辑要凭空增加报道内容,而是说在采写编评排的新闻生产全流程中做增量,创造融媒体时代新的新闻范式。