经济报道要“找故事”

经济报道由于其内容专业性较强,容易堆砌术语,显得枯燥乏味,深奥难懂。那么,怎样才能让经济报道“鲜活”起来呢？笔者认为,经济报道要学会“找故事”,找出最能揭示内在规律的“故事”,并绘声绘色地讲出来,才能增强经济报道的贴近性、鲜活性、启示性。     

讲述昨日故事 回味改革成果——钱江晚报海选老照片活动激起读者热烈反响

7月17日,钱江晚报"30年改革开放30个难忘瞬间"老照片巡展及征集列车,驶入杭州长庆街道王马社区。笔者有幸目睹居民争献老照片、热议老照片背后故事的热烈情景。早上9点不到,闻讯赶来的热心读者就挤满了小巷里的王马社区文化活动室。他们带着自家珍     

好编辑徐志摩的故事

世人向来只看重徐志摩作为诗人和散文大家的一面,而忽略其作为报纸书刊编辑的经历。徐志摩于1925年10月起主编《晨报副刊》,前后约一年时间。这一时期该副刊在文坛有非常大的影响。就其内容来说,徐志摩办副刊的眼光与气度非常卓越,他的编辑方针是:不搞一言堂,让不同的声音说话;     

对中国电视泛故事化的思考

目前日益繁荣的电视节目在“新闻故事化、故事情节化、情节细节化、细节人物化”引导下．“听电视讲那过去的事情”越演越烈。四川电视台更是把四川卫视定位成“故事”频道——“四川卫视．故事从这里展开”。目前“故事”获得了焕发光彩的全新契机．它颇有点突如其来地坐上了中国电视节目创作领域的醒目席位。不仅影响电视节目生产的模式,并且成为中国电视节目生存的有效手段．甚至内在地影响到电视节目美学新质的形成。欣喜之余．应该看到,节目从一个极端正走向另一个极端:20 分钟左右的节目．数次被人为割裂开来;“故弄悬虚”的“钩子”、不断减慢的节奏、不厌其烦的“情景再现”、“真实再现”充斥荧屏;为讲故事而讲故事．说评书、说相声、讲方     

有一种力量叫“感动”

很喜欢读新华每日电讯的“人物故事版”，常常刊登二、三则或三、四则人物故事，其实就是新闻里的人物通讯作品，因为所报道的人与事很使人感动，所以每次读到此版都会细看。     

讲述本乡本土的名人故事——海宁日报副刊"海宁潮"的本土文化探索

1994年1月《海宁日报》复刊，每周出一个副刊，一个整版。我们给副刊取名“海宁潮”，是因为海宁处于钱塘江北岸，钱塘大潮在这里形成最美的“一线潮”。有了这么一个“本土化”的名字，毋庸置疑，这个副刊所反映的内容也应该是“本土化”的。提到本土化，我们马上想到海宁最有代表性的人文资源——潮文化、灯文化和名人文化。在讨论专版设计方案时，我们认为，这三大文化是海宁的“独家”资源．且富有乡土色彩，应该成为《海宁日报》副刊的主要色彩。     

一个"美丽谎言"的幕后故事

2005年6月10日，《成都晚报》以罕见的5个版面的强大阵容，连续推出了《美丽谎言》新闻报道，立即在新闻界引起了反响。各大网站、报纸媒体争相转载，包括央视在内的各大电视媒体也纷纷派出精良队伍，前往成都采访报道。可以说“美丽谎言”的成功是意料之中的。让人想不到的是，这条新闻的原始报料仅仅是个简单的车祸求助。     

美国故事化新闻赏析

写作新闻，应该说是一门很深的学问。现在国外提倡故事化新闻写作，本想谈些读书思考的体会，供大家参考——     

用真诚履行职责——记述救助被拐女返乡的幕后故事

“小黄让我代她谢谢你们。她现在过得还不错,回家乡了,心情挺好的。”几天前,南国早报记者朱华英给我打来电话。小黄叫黄七妹,是从广西被拐卖到福建安溪的一名少女,在我所在的福建海峡导报与广西南国早报联手帮助下,顺利回到家乡。在返乡大巴中,小黄和小朱还传奇性地碰到人贩子,在我们的协助下,警方在漳诏高速公路诏安路段截住大巴,抓住了人贩子。电话这头,我们也为小黄感到高兴,一个以悲剧开始以喜剧结局的故事记载在我的记者生涯中。少女被拐到安溪对小黄来说,噩梦开始于2004年10月初。那天,天气不错,小黄搭乘大巴,准备从广西百色到田东打…     

寻找时空的跨越——《新丝绸之路》中悬念的运用

用大幅度时空转换的蒙太奇手法布置悬念。在纪录片《新丝绸之路》的悬念设置中,一种重要形式是打乱时空,刻意为之。对于这种形式而言,悬念由创作者调动多种艺术手段来酝酿,并且解说要起到非常重要的作用。比如第五集《和田寻宝》的开头,创作者首先用发白刺眼的太阳、无垠沙海和正在肆虐的沙尘暴,展示塔克拉玛干沙漠恶劣环境,这里创作者所要展示的是现在的时空,即摄像机开机录制时间与故事发生的时间一致;在接下来讲述的上个世纪初瑞典探险家斯文赫定以失去两个同伴的生命和所有骆驼、物资为代价后,才得以走出塔克拉玛干沙漠的故事中,创作者…