谈民族调式中"一阶三宫"

研究民族音乐的特色、整理民族音乐理论。针对民族音乐的调式音阶中“一阶三宫”的现象,什么是一阶三宫、一阶三宫现象的形成、对民族音乐中一阶三宫现象的分析、“一阶三宫”理论在民族音乐中的地位和作用等问题作以阐述。     

析艺术歌曲《美妙的时刻将来临》——选自歌剧《费加罗的婚礼》苏珊娜的咏叹调

《费加罗的婚礼》是一部以莫扎特所喜爱的女人类型为主角而创作的平民歌剧。创作于1785年12月到1786年4月间。1786年由莫扎特亲自指挥，初演于维也纳，获得巨大成功。剧中广泛运用了各种重唱形式来表达复杂的戏剧内容，运用新鲜活泼音调来刻画现实生活中活生生的人物形象，运用管弦乐队来完成最多样的艺术，成就是前无古人的。剧中苏珊娜的咏叹调《美妙时刻将来临》生动地刻画了苏珊娜纯朴、善良的音乐形象。本文就歌曲的题材、体裁、风格、曲式结构以及钢琴伴奏等进行详细分析。     

对新世纪视唱教学的思考——读《先唱歌后识谱的教学尝试》有感

在经济高速发展的今天,音乐艺术飞速发展。作为音乐基础理论的视唱教学,越来越体现出它的重要性。视唱教学中,先唱歌后识谱是一种很有效的教学方法。另外,我们在教学中,应该加强音阶、音程、转调、无调性音乐和带歌词的视唱。在视唱教学中,激发学生的兴趣应该始终贯穿整个教学的始终。     

歌曲写作中的转调问题

文章从歌曲写作的实际出发，针对学生歌曲写作实践，分别在转调的再认识，转调效果的把握，转调的时机、转调的频率等方面进行了启发式论述，藉以强调技术的思想认识和技术的实际应用的重要性。     

钢琴曲《夕阳萧鼓》中的和声语言

本文对音乐家、作曲家黎英海先生的钢琴作品《夕阳箫鼓》的和声语言进行了分析。主要从和弦结构,和声进行特点,和声功能与色彩的关系,偏音的处理,调性布局与转调等几个方面进行分析。     

李斯特艺术歌曲中风格化转调手法的展现

以李斯特部分代表性艺术歌曲为研究对象,通过对作品中转调手法的分析来展现其个性化的和声语言,为探究其音乐作品中戏剧性因素的表现提供理论依据。     

浅谈副属系列和弦在音乐作品中的运用

全文通过对部分传统音乐作品的和声分析,总结出副属系列和弦在音乐作品中的运用大致可分为两种情况:音乐结构上的运用和丰富音乐色彩的需要,并特别分析了副属和弦对流行音乐带来的影响.试图阐明副属系列和弦作为一种超越调式自然音体系的和弦,其在音乐作品中的运用是扩展音乐和声语汇的上好选择.     

五声调式结构与“和”

论述五声调式音阶结构特点及其对“和”之审美特征的影响     

试析肖邦夜曲的创作特色

世界著名钢琴诗人肖邦在他短暂的一生中,创作了大量不朽的钢琴作品。在肖邦所构筑的艺术殿堂中,夜曲是其中一个重要组成部分。肖邦一生中共写了21首夜曲。 作为钢琴家,肖邦在钢琴演奏技术和作曲上,没有被传统所束缚,使想像力和创造力得到了充分的发挥。在夜曲的形式上,肖邦大大扩展了爱尔兰作曲家、钢琴家约翰·费尔德夜曲简单的结构和织体。他的夜曲织体虽然基本上运用三段体结构,但他常常把自己的夜曲发展成为更自由的形式。     

浅析歌剧《图兰朵》中卡拉夫的咏叹调——《今夜无人入睡》

意大利作曲家普契尼创作的歌剧《图兰朵》中的核心唱段《今夜无人入睡》自公演以来深受广大听众喜爱,本文对其创作手法作探究。