《远方的家》中出镜记者的叙事特质

克劳德·布雷蒙曾经说,每个叙事都包含一个具有自律意义的层面,该层面有一个可以从全部信息中分离出来的结构,即故事。也就是说,无论什么样的叙事信息,其归根究底就是以讲故事的形式来传递,而媒介的变化,并不影响内容的变化。纪录片作为一种叙事性很强的声音和图像组合成的文本,也是在传播一个故事;而其中的出镜记者在整个故事述说中主导了故事的走向。本文以纪录片《远方的家》为个案,运用叙事学的相关理论知识,来分析其出镜记者在实践过程中所承担的叙事功能。     

我的故乡在远方

我的故乡在那遥远的地方，那里没有尘世的喧嚣，惟有缠绵的乡音，悠悠的乡水，还有袅袅不断的青烟……     

唱给远方的歌（组诗）

淡淡的想念 从来就没有人能说清楚 风是从哪个方向飞来 就是被放逐了的爱情 也只能在静静地等待     

年轻时应该去远方

人的一生，如果真的有什么事情称得上无愧无悔的话，在我看来，那就是你的童年有游戏的欢乐，你的青春有漂泊的经历，你的老年有难忘的回忆。     

《父母必读》育儿智慧大讲堂 童书分享会 畅读绘本,放飞孩子的想象力

让孩子插上想象的翅膀自由翱翔是每个家长的期望。2014年12月20日,父母必读杂志社携手德胜街道团委、德胜社区教育学校、尚童童书在乐华嘉德教育中心举办了"畅读绘本,放飞孩子的想象力"故事分享会,特邀尚童童书编辑部主任张汉平老     

他只想得到更多的“小红星”

我认可这样的说法：支配一个人思想和行动的,有三个方面的因素：经历的事情、愿景、价值观。每个人都抹不掉自己的过往,尘封的岁月里总伸出一只不可思议的＂昨日之手＂,力图拨弄我们今天的生活;我们想要的那个自己,也在远方殷勤地挥动＂明日之手＂,引我们朝着它的方向举步;而在这两只手中间,是一种永恒的挣扎——价值观挣扎,一种世间最微妙的称量,无时无刻不在我们的体内惊心动魄地进行着。我想说说这个人的童年。他的童年是灰色的。     

我在远方,却随时被拥抱

正小时候我是外婆外公带大的,童年里有庭院深深的花园,有一口清冽的水井,还有景观鱼池。随着年月,藤蔓低垂,青苔遍布,更有几分"苔痕上阶绿,草色入帘青"的古意。旁边那棵五十多岁的龙眼树,叶子清透无邪,树的根基被无数外婆浸泡药材的井水滋养着,时不时会冒出几株赤小豆、木瓜苗或红背草。庭院中间搭着一个凉棚,下面摆着摇掎,以及摆放菜篮子和晾晒药材的桌子。凉棚是外公身体好的时候和     

告诉孩子人生有三件事不能俭省

正无论世界变得如何奢华,我还是喜欢俭省。这已经变得和金钱没有很密切的关系,只是一个习惯。我这样说,实在是因为俭省的机会其实很廉价,俯拾即是遍地滋生。比如不论牙膏管子多么丰满,但你只能在牙刷毛上挤出1.5到2厘米的膏条,而不是1尺长。因为你用不了那么多,你不能把自己的嘴巴变成螃蟹聚会的洞穴。再比如无论你坐拥多少橱柜的衣服,当暑气蒸人的时候,你只能穿一件纯棉的T恤衫。如果把貂皮大衣捂在身上,轻者     

远方的路

远方是憧憬,是迷茫？是愿化作一只在星光中执著飞翔的萤火虫？还是甘心播下种子,在此处停留待发芽？ 飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 曾经,漫长的岁月里,我不知愁滋味,总愿与豪爽的李白“促膝依谈”,融浸在他那夸张豪放的诗海,     

穿过唐诗宋词的雪

荒原之树任风雪苍茫经过刀风,经过霜雪的利刃,你仍独伫旷野,披着寒冷瑟瑟,怀着低过琴腹的忧伤,依旧倔强地挺立,把无叶的枝条挥向天空。你安静而沉默,任风雪苍茫,曾经盎然的生机,早已凝固。血脉里冰冻的江河,一个灿烂的灵魂,独傲风雪的旷野,在通往天堂的路上,站成一面旗帜。