中国古代都城空间结构的演变

皇城与郭区是中国古代都城空间结构的最主要分化,城、郭关系从原来的“以西为尊”、“坐西朝东”的空间结构模式,转变为魏晋南北朝后的“坐北朝南”、东南西三面郭区围绕皇城的空间结构模式,并且从原有的“多宫殿”制逐渐转化为“单宫殿”制．最终,形成外城围绕皇城、皇城围绕宫城,具有棋盘格式中轴线布局的“重城式”都城空间结构。     

新闻巨人：郭超人

1934年10月,郭超人出生于湖北省广济县。1956年．郭超人从北京大学中文系新闻专业毕业．到新华社工作后,主动要求到条件最艰苦的西藏,做驻站记者。在西藏工作的10多年里,郭超人写出了一系列通讯、特写、调查报告和报告文学,如《血泪的控诉》、《拉萨的春雷》等,愤怒控诉西藏农奴制度的黑暗,热情讴歌西藏人民的新生,在思想深度、写作技巧等方面,深受渎者好评。     

洛阳新出唐郭湜墓志及相关问题考释

洛阳新出土的郭湜墓志系统记载了这位<高力士外传>作者的生平情况,弥补了传统史料记载的不足.从墓志记载得知,郭湜乃唐高宗时期宰相郭待举之孙,而结合洛阳出土的郭湜家族其他成员的墓志能够对其家族有更全面的了解,补正<新唐书·宰相世系表>关于郭氏家族的记载.而墓志的记载也间接透露了<高力士外传>成书的情况.     

名记者郭超人在新闻史上的烙印

一代名记者郭超人1934年10月生于湖北广济县（现武穴市）,出自荆楚广袤大地,长成中华新闻栋梁;在中华人民共和国新闻史上,堪称时代先锋,记者楷模。     

关于“把”字句的几点思考——兼与郭德润等先生商榷

现代汉语中的“把字句是一个常见而又复杂的句式,各家的解说仍有分歧。对一些有关“把”字句的定义、“把”字句动词后面的宾语和补语以及“把”字句表达功能的论说进行反思,可以加深我们对这种句式的认识。     

乡土风景绘画背后的文化探索——解读郭玉川大巴山系列油画

中国油画历经一个多世纪的引进、吸收、融合、变革后,至今已摒除了技术性的障碍,渐渐趋向于成熟与理性。画家们不再盲目地追从于西方的艺术观念和不断变换出新的样式,而是在现实生活的体验中赋予本土的人文关怀和文化内涵,使从西方传进来的油画成为中国美术中最具表现力的一种艺术形式。郭玉川,一位精神家园的守候者,秉承中国古代山水画的东方思维观照方式,运用西方现代绘画的构成等手法,在具象写实性绘画中,以冷静的表现主义笔触,创造出独特的巴山意象,成为中国新乡土油画的中坚力量。     

《史记·孝文本纪》误(失)注词句辨析

对于<史记·孝文本记>中的某些词句,注家昧于古义僻义,而以今义常义解之;更有不明<史记>"鱼藻"之义和"互见"史法,对有些词句如"廪廪乡改正服封禅矣,谦让未成于今"等附会曲解,以致文义扦格难通,出现许多讹误.本文选择几条加以辨析.     

第五届“吉林市十大杰出青年教师”郭连平

郭连平，中共党员，大学化，小学高级教师。现任蛟河市实验小学六年级班主任，兼语、数学教学工作。     

一样题材,两种风格——舒位《冰山曲》和郭麐《大墙上蒿行》解读

和珅在嘉庆四年被赐死后,舒位就此事作《冰山曲》,郭麐作《大墙上蒿行》.舒位从多角度、全方位地来描写、议论"和珅跌倒"这一重大政治事件,对朝野风气的破坏,是和珅最大的罪恶.郭诗主要凭直觉来抒发诗人自己和一般平民的情感反应.舒诗精雕细刻、镂金错綵,歌行体特征明显.郭诗凭一股苍茫浑灏的气势,在形式上是以文为诗.